《别动我的幸福》是中国第一部全面反映啃老现象以及交通事故后续故事的电视剧，根据尚未发表的小说《车之殇》改编而成，小说作者是长期奋战在交通战线第一线的北京市交管局干部慧东，《爱的方向盘》讲述了围绕一起车祸而发生的诸多故事。戏中讲述了为了和女友罗薇结婚，印小天饰演的林达必须满足岳父的要求买一辆三十万的好车，这让身为啃老一族的林达无所适从。林达的母亲视财如命不肯出钱，让林达去打姐姐姐夫的主意。通过坑、蒙、骗等一系列手段，林达终于得偿所愿。可是突如其来的车祸让林达的世界一下子坍塌了，周围的亲人也被卷入了一系列悲剧之中。林达如愿以偿的和罗薇结了婚。不成想婚后两人矛盾不断，一次林达被罗伟才奚落之后堵气开车回家的路上不慎撞伤了刚从海外归来的杨乐婷。 巨额的医疗费和精神上的折磨使他选择了逃避，罗父要求罗薇打掉孩子跟林达离婚（转载注明：频道），罗薇坚决反对并下定决心跟林达共度难关，一起打拼幸福的生活。 当林达看见躺在病床上的杨乐婷和她年迈的老母亲时，流下了泪水！ 在家人的鼓励下他重新振奋，主动承担起了照顾杨乐婷的责任，杨乐婷也找回了生活的希望。 一年后，林达的汽车修理所开业，坐在轮椅上的杨乐婷跟罗薇在幼儿园里高兴地给一群孩子讲着那一条条白色的生命斑马线，阳光洒满大地，宽敞的街道上依然车来人往.
这剧本太有张力，最后几分钟怎么像下一部的预告片
人性的丑恶在印度的种姓制度不断放大，高种姓的人压榨低种姓的人，在这压力下，低种姓的人压榨同阶层的人，只要种姓制度存在一天，印度低种姓人永远不可能翻身
如果能去掉乱七八糟的BGM和煽情戏份，会更好。
阿三真正的开始崛起了，至少可以自我审视。电影的黑暗是为了现实的光明。有的地方电影只拍光明而是掩盖黑暗。
以为是个简单的反强暴反性侵的电影，谁知道上升到了腐败，还有警察良心的事。为了权利，几个屁民的生命算什么呢，幸好正义胜利了。
优点说完了，作为电影，拍得真的不怎么滴。印度似乎很喜欢这种无数反转的剧本，就像之前的调音师，这种戏码用到点子上画龙点睛，但用烂了，除了不可避免的数不清的bug以外，我说好听了就是工匠感，说难听了就是消费智商来了，这故事拍得就是流水账，只需要刻意隐藏信息然后一个一个抖包袱反转就行了，当然也许为了迎合市场和口味而为之，那恰恰就拉低了电影的水准。
沒有鋪墊就開始煽情唱歌，庭審整個歪掉反掉了，應該圍繞程序正義和事實還原來打，結果是充斥無意義的詭辯，控方在論證死者該死被告無罪（黑人問號），辯方在證明死者不該死被告有罪（？？？）。
依然是这种主题依然发人深省依然存在每个角落
看惯了只在结尾最后五分钟的那种大反转，这部电影的反转提前了整整一个小时，我只能用shock来形容当时的观影感受了。唯二的缺憾，一是配乐太烂俗煽情，商业片气息扑面而来；二是结尾找补过头了，没必要花几分钟的镜头快速切换堆砌出一条新的故事线。总体而言，肯定是我天朝没办法拍出的好片吧
这么高分怎么打出来的？立意起的很高，探讨的点也很多，通过一起案件牵扯出来各种社会面的问题，从政府到司法到媒体到人民，自上而下自下而上，问题蛮多，也不光是印度社会的问题，应该说每个国家都有的问题。但是，揭露这些阴暗面可以，能不能不要把观众当傻子，你看看那个法官还有律师都说的是些什么业余话术？最起码的职业操守都没有？说的话连个老百姓都不如。可信度瞬间就减了大半。而且这片子啊，一直在各种自我感动，几分钟就来一组慢镜头加史诗配乐，根本不给你机会好好搞清楚整个事件的流程。人物也单薄的可怕，每一个人都是工具人，根本不能称之为人物，稍微能看的就是法庭上那段，但是也各种穿插一些非常业余的对话，所以常常出戏。后面反转也就那样吧，没有上升到什么印度电影就甩我们几条街了，至少这片子不行，完全不行。
我们对它呈现出的“尖锐”的赞美仅仅来自于我们遭受的审核制度。
一开始以为又是一部女权，看到后面才知道升级到了对愚民政治的嘲讽，不过关键转折还是要靠副督察良心发现才能完成，实际可能性很低，看来任何体质都是一样黑暗的，学生永远都是最有革命热情，也最容易被鼓动的群体。
半小时弃。其实不怎么样，镜头、表演本身就乏善可陈，叙事更是没头没脑，从开头的抒情到校长的讲话再到受害者向学生发表的空洞务虚的说教，再到学生们发动抗议活动，来龙去脉、矛盾冲突何在，全都交代不清。
所以，这部阿三片看了十分钟，我以为又是探讨强奸问题的（毕竟，这已经是阿三们挥之不去的顽疾了）。看了一个小时，我以为是警察化身法外裁决者的爽片。但是，怎么可能？这部片子长达161分钟，一个小时过后，当我们以为了解了事情的来龙去脉的时候，后半段进入了精彩的法庭辩论，真相层层剥开，反转再反转，激荡人心的配乐，看得人心潮澎湃。短短161分钟的电影，涉及到了强奸、校园腐败、种姓制度、政治黑暗、媒体导向，也深刻的反省了法学理论中很重要的一个议题:实体正义和程序正义哪一个更重要？
政治家最大的武器就是公众的情感！——看看周边，是多么的现实！
影片将主线故事讲得过于复杂，进入太慢，剪辑拖沓，完全可以用120分钟处理得舒舒服服，非要加一堆扉页，画蛇添足。
落后的国家，落后的体制，竟然为了博取选民的投票而费劲心思操控司法和媒体，真是笑死我了，还好我在中国
印度的电影逐渐走出了自己的风格，虽然并不是当今盛行的实验性电影风格，但是却把自己民族和国家的问题表达到了极致，《宿敌》不仅是父权社会与女权及人权的对抗，正是法律自身与自身的对抗，还是民主与政治的对抗，更是种姓制度与新时代人性的对抗。这些对抗加上层层的悬疑，让一个片子既有了阶层点燃大家的内心，又给予了片子本身强悬疑快反转的底色，虽然会有一定的bug，但是却给了电影更大的空间。这便是印度电影的进步，我们的亚太区电影真的各有各的特色，啥时候能咸鱼翻个身啊！
电影揭露了一通他们体质的弊端，可最后的结果是消灭这万恶的体质吗？不是的！
种瓜得瓜，种豆得豆
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