被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
64年的女主，和80年的男主去丛林探险，最后吻上了。
很好笑啊，都笑出声了，charning哈哈哈哈哈屁股哈哈哈哈哈哈哈哈哈诱人啊哈哈哈哈哈哈
完全浪费了豪华阵容，皮特完全就是友情出演，这部电影完全就是导演自己玩的很嗨，结果浪费观众的时间。
探险真是永恒的题材，皮特打酱油是万万没想到
【6】以后能在电影院看到的都是这种流水线产物，本来在我看来这种电影起码能“糊弄普通观众”，再这样下去普通观众也要看透好莱坞的那点招式了。以为是个寻宝片，在最后一段之前甚至没个像样的冒险场景，真以为靠这点角色魅力能撑起全片？
就为了皮特那一小段看了这么个烂东西，再加上机翻字幕，没看完直接删了
女主一脸疲倦面无表情，一开始以为是表演手法，后来发现是玻尿酸打多脸僵了
天啊！桑德拉布洛克居然58岁了！！！小黄书作家和年下书模的探险之旅～皮特客串，哈利波特扮演大反派，看点槽点齐飞～跟神秘海域一个成色，打发时间可以
众星云集的流水线商业大作，但是能不能稍微注意点逻辑。
本质浪漫喜剧，传统冒险叙事中男女主角分工的调换也很有趣，至少作为一部喜剧让我结结实实笑了很久。另外被钱老板和皮特抬走还可以很潇洒地不回头看爆炸也太好笑了。
【5.0-】每个段落都相当敷衍，跟近年来的无数部两个人嘚吧嘚的片子没啥区别。跟《无暇赴死》一个样子，那个是有安娜的片段都特好看，其余的基本不能看，这里就变成皮特了
好莱坞的编剧已经失去创作能力了吗？虽然本片请出了58岁的桑德拉布洛克和小她16岁的查宁塔图姆搭档，但依然难掩平庸。
5分，喜剧冒险片，有惊无险，剧情也没有多少惊喜
情节设计套路化，甚至不如数年前的同类型影片，质量和成本都不及今年上映的《神秘海域》
桑德勒生死时速之后二十年，再来一次和当年年纪的帅哥搞cp。合适么？给剩女看的电影，可以意淫，不管过去发生了什么，自己多么封闭，总有小鲜肉喜欢。电影中整个探险就是为了女主勾引小鲜肉告白。悲催的是过去的帅哥美女真的老了。整部电影中不少强行搞笑片段，为什么不是幽默是强行，因为这两位不幽默
让人哈哈一笑的逗比冒险动作片，钱老板和桑婆的搭配没有得到想要的效果，反而是逗逼的不辣的皮特嘻嘻哈哈得让观众眼前一亮。
除了PP戏，没什么亮点，查宁塔图姆演技好尬。
从剧情上来说，本片也是属于绝对够扯淡，洛雷塔被莫名其妙的绑架（谁会绑架一个娱乐书籍作家去解读古代文字，就算其先生以前是考古学家），而洛雷塔每部小说的封面男主，艾伦竟然去英雄救美，后面一系列的事情，只能说是毫无逻辑，毫无根据，随便鬼扯了……
很久没见的钱老板一副不太聪明的样子，卖肉兼顾和桑德拉·布洛克一起搭台搞笑，<夺宝奇兵>式的故事就是副羊皮，而且客串的皮特挂掉之后就越来越无聊了，2星半。
打破一下你们的幻想，贝壳就是最初的货币，所以财是贝字旁。。😜😜
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