1942年，太平洋战争爆发初期，泰国曼谷发生一件令人恐惧的杀人事件．死者的额头丶手腕以及脚腕均被纹上了一些奇怪的纹身．这是这件奇怪的连环杀人事件的开端． 调查科中校Waytarng Phiromruj(Pong Nawat饰演)收到报案，指在Rakung Dusitraram发现了一个小女孩离奇地死在家里．尸体检验显示她的死因是被了下毒以及被人打破了头骨。 在这件案件的初步调查中，整件案件都充满疑点．女死者的继母所提供的口供处处都在绕圈子。在尸体上还发现了五个奇怪的纹身，分别纹上了一下这五个字＂Yao, Jao, Pae, Ting, Pong＂。 不久，第二件相同的案件也发生了，但这次第二名受害者没有因此而死亡。 当他们均感到十分奇怪之际，第三件相同的案件也发生了，但这次的纹身十分模糊，根本难以阅读．由此他们推测，在寺庙所发生的案件并非是凶手第一次...
艾特不到这个片子的泪点，也没有继续看上去的感觉，是啊，这应该是个很感人的片子，可是有时候平平常常的真实才是最感动的，实在弄不清楚片中的很多的场景加上去有什么意义？导演想让我们哭，可惜并不是全部人都会
母亲的角色是个典型的中国女性，为了家庭牺牲自己，甘当“扶弟魔”，岳母老年痴呆，丈夫懦弱胆小，女儿叛逆，生活的一切似乎都是那么不幸和难熬，她却嫁到这个家三十年，为了生孩子放弃了去南极科考的机会，为了家庭耽搁了癌症的发现和治疗。这个人物设定跟《我的姐姐》中的朱媛媛的角色太像了，人物弧光感人。
刚跟我妈吵完架 又看这个 属实 气哭 不过里面把妈妈塑造的感觉形象过于单薄了 以爱之名 各种的控制欲 我是不太认同的
感恩节颜先生突然出差，在家跟蔡小姐一起看的。看片名就知道要催泪，然后果不其然看哭。其实蛮不喜欢这种“要你哭”的电影，有种每个冲突、每场矛盾就是要煽你情的设定感，被安排得明明白白。讨厌之处在于，就还真在设定的地方哭了……徐帆老师演的大概是中国最常见的母亲类型，什么都要管，什么都为家人着想，却希望孩子活成自己喜欢的模样。到现在我还坚持认为，每个人都应该先成为独立的自己，再进入社会学意义上的其他角色。先爱自己，才能爱好他人。先成为自己，才能成为好谁的谁。片中的火锅和鲅鱼水饺，我的哭点怎么都是吃哎……
徐帆老师演的真好！
虽然矛盾刻画得很真实，但还是实名反对一切号召牺牲一切伟大母亲的倡议
映后赵天宇导演说“他不想拍一部催泪的绝症电影”，我认为他做到了，是一次成功的本土化改编。
催泪元素很多，情感很丰富很吸引人，这不是艺术片，商业电影的情感价值，带动观众对亲情的关注，可能就是它的社会价值。
它真的很俗、很普通，但它真的能煽，让人哭得一塌糊涂。｜新小花演得一般，不过传统家庭关系氛围真的时不时让人窒息。
我们真的太爱塑造这种付出牺牲的女性/母亲角色了，真的是，鞠躬尽瘁死而后已，仿佛女性只有这样，才能体现她的价值。
1.故事情节有点老套，属于看了开头就大概能猜到故事走向和结果的（尽管事先已知这是一部基于真实故事改编的电影）。2.老戏骨许亚军的表演最稳，徐帆其次。
嗨，好好抱抱妈妈吧。
妈妈是一片天，为我们遮风挡雨。世上只有妈妈好。
万万没想到，这部当年在中关村天桥拍摄时我差点蹭上出镜的作品竟给我了今年迄今为止最差劲的影院体验；徐帆的这个表演属于是那种极差却还自我感觉良好的，真令人无语
我这里最不及格的反而是表演，所有的人物形象都如此刻板，经不起审视与推敲。徐帆和许亚军的夫妻关系从第一场戏就浮在表面，直到最后一场也如同隔空而舞，是全片自说自话的缩影。而导演试图在病痛问题和亲子关系间搭建一座桥梁的尝试，最后的成片剪辑确是无比割裂。上一秒是病床上的痛不欲生，下一秒就可以转身咖啡馆为女儿保驾护航。为了呈现母女关系如果只是把老生常谈的那套东西照搬银幕，那感动的泪水未免因太过功利而廉价……
终于可以评价了，许亚军和徐帆演的有多好，女主道白就有多拉垮。。。而且还用她坐旁白，不知道最终上映版有没有配音。。。剧情还挺感人但是个别桥段还是狗血了点，可惜了
在徐帆前40分钟高昂娇嗔和低沉严肃音调切换中，耗尽了我这对这部片的所有忍耐力，以至于后面它再怎么煽情，我都无法配合落泪，一滴都没有。
看过原版，这个版本让人感觉一口气吊住却没上来的感觉，原版是妈妈生病以后，所有人的情感都开始互相坦诚，所有人都开始面对自己，而这个版本呢？好像大家还是各过各的日子，只是因为生了病同时她所以过去的一切就算了吧这种感觉，女儿的工作转换也是，忽然就得到了好工作，忽然就变好了。
有多少妈妈，就这样过了一生。每一个平凡的生命后面，都有不平凡的故事，阿尔兹海默症的婆婆，不回家有自己生活的女人，再没能上手术台在急诊室忙的丈夫，欠赌债的弟弟，真正倒计时的病友，患重症的自己。苦难，总要分散一点才好，最后，也要看到阳光冰川才好。
以及不喜欢最后的结尾，强行把女儿拉回正道，强行还原关于“妈妈的一切”。
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