被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
我觉得这个公主的脾气不是一般的好，简直是本国第一高手，我觉得给他足够的时间才能把对手全部团灭。我还有一点就是故事里面对中国武术的固有印象好像还是没有能够跳脱
有一说一，女主演技真是差到爆，她只适合演甜美都市剧
220720/22.★★ ★/☆. 鼓励，纵然有较多自嗨性质且落地极其粗糙的缺陷。大姑娘的敬业 努力 和出色表现 是片子（诸多方面）成立的关键，非常棒！
皇室夺权，叛变，简单粗暴从头打到尾，就是各种摆造型有点尬，爬楼的胖子倒是添趣不少。
真的就是一直打一直打一直打，束缚身体的裙子衣服越来越短越来越少，现在连帮手都必须是女的了，好的好的，剧情老套了点。
这可能是今年目前动作戏最好的动作片了，虽然达不到让人感到很爽快，但打发时间还是可以的。
这评分太低了吧，虽然称不上亮眼，但是全程打斗很燃也不失精彩，最起码可以达到7分以上，我打个高分支持一下。唯一美中不足，女主长得太磕掺了。
利落的爽片。亚裔女导师没有被西方皮鞭女杀死，而且相貌上也不是高颧骨和斜凤眼。
I'm the fucking fight princess
难道国内外的动作片，都找这种没基础的来尬演？
抱歉，最近社会新闻让人抑郁。
特地为了这第二部看了第一部，比上一部进步很多，无论从画面、特效、剧情都有很大的进步，但比加勒比还是有点距离的。可以说是一部合格的爆米花电影。
片子在特效上花大力气了，呈现的效果挺好，有的片段特效很震撼；动作设计也不错。观影过程中感到不爽的原因，就是见不得从头至尾演员们扯着嗓子大喊大叫、声嘶力竭的，是不是因为担心大海之中海浪声淹没了自己的声音？其实，为了提升喜剧效果，未必非得装疯卖傻似的吼叫不可。看在制作技术投入和演员卖了大力的面子上，还是应该给打上三星。6.5分。
“我从来都没有见过很能打的公主，我见过的都是温柔的公主”看这片的时候我娃凑过来说，大概这就是这种女性复仇爽片的意义吧。金妹从童星已经成长为打女女主了，DC和前邦女郎这对反派黑色二人组姐妹感也太强了哈哈哈。
imax效果好爽看的 女主真的好帅 打斗片段交叉还行 演员演技都还可以的特别是韩孝珠和姜河那 就是剧情比较无聊没有太大看点 海上那种惊险效果还是得在影院看 电影人物除了主演三人以外都不是很突出 不太有记忆点 塑造的不够深刻 特别世勋演的人物一开始挺期待的 但没有运用好 突然就跟公主在一起了也没啥过程 总之就是看个开心吧 很适合放松心情
这个动作片！打斗有很多中国元素，挺不错的！好看！
前半部分剪辑太跳跃了，后半部分渐入佳境但是bug暴增。大场面都还不错但是逻辑死，感觉拍成爱情片更好看，是没看过的类型。感谢吴世勋贡献了美人神箭手的脸，从此小说主角都能动起来了、、这个love line 也很可爱🥺🥺最后合家欢还行 感觉属于朋友聚会无脑片
没什么剧情，也不需要什么剧情，就是一路杀杀手！哈哈，不得不说，烂又不烂，一路开挂怎么啦？哪部英雄电影主角不是各种起死回生各种奇遇？打得够爽就足够了。当然，本片还是有点过度了，一是公主却是没那么厉害，但buffer一直满血，不管有没有受过伤；二是，对方好像都是一般的厉害，都是高水准，每个人都有搞几手，所以敌人狠过头了。最后，那个酱油胖子蛮搞笑的，以及那个女教头太年轻了不像高手。
就搞不懂，拿剑轻轻抹一下，怎么就能把穿护甲的人抹肚皮给抹死。你得捅啊！捅啊！每回看到这种动作戏就很出戏好吗？
女权主义这回大胜特胜！你们招婿，人家来了，有颜有权有钱还有军队，早特么干啥去了，你不会早逃跑么，结果现场悔婚，换谁也不乐意啊，攻下王国还是想明媒正娶结果一个没剩全给干死了，而且都是面对面硬磕，俩女干将正面磕死一百多人，你但凡有点计谋用点道具也行啊
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