最后那通电话也太索金了，这几年连续的致敬片看下来，有些疲劳，不过闪回还是好用。
浪费题材...每个点都随便写写就没有然后了。里面那帮集会的人可真是正道的光
爱夫狂魔的她一切以丈夫为中心，愿意为他用事业挽救岌岌可危的婚姻，但是最终从幻想中清醒过来，结尾那段忘词的戏拍的很有寓意，把之前设想好的一切都推翻了。她终于明白为什么他们能在违背很多生活常识下而发生的开场，因为没有了爱，只是做戏。演员的表演真的非常细腻和层次感分明，内心戏也十分强大。
叙事稍微有些流水账，但是剧情绝对是经得起推敲的。
这样的家庭事业双成功妻子未尝不是委屈求全的艰辛成果
虽然剪辑真的不太好，穿插的几处回忆式采访过多也打乱了节奏，文本对话高密度化，但也真的不难懂。二十几分钟后渐入佳境。一个女演员被制片厂抛弃，来到电视喜剧大获成功后才华仍然周围的人所压制。她对喜剧剧本、表演的认真会被被别人认作现实生活遭受困境后的发泄，甚至没有多少人愿意尝试她的建议，幸好最后结尾令人满意。妮可的表演无疑已经到了一个新的境界
開了一個「當代凶線」的頭，最後高開低走，後段「驚慄片」重頭段落拍得很洩氣。新貓女演技不錯，期待她在大作的表現。
索德伯格再次发挥其快狠准的创作特色。从疫情封锁期间的人际关系与过于自我防护的心理入手，结合时下最流行的家居人工智能设备，编写出一个相当贴地气的犯罪悬疑剧本。观众看到的全是热门话题：后MeToo时代的女性意识、疫情下工作环境的转变、黑人维权运动等，而内在却是老派的类型架构推动叙事。传统与现代两者却融合得无比流畅，更不时浮现出致敬经典的情节：德帕尔马的《凶线》、希区柯克的《后窗》，令阅片无数的影迷大感惊喜。
看着毫无共鸣的电影，一对知名演员夫妻在一周时间内经历的大起大落，如果是《我爱我家》的幕后传记相信对中国观众更可以理解，演员阵容强大
电影想讲的主题好多，前半段看得我昏昏欲睡，后半段才进入状态。然而让我印象最深的还是Lucille Ball作为一个actress对待剧情的认真与细致（ps：除主演外还看到了好多熟面孔）
昨晚看的，现在依然沉浸在后半段的悲伤情绪里出不来。我觉得妮可好的地方在于，她演的是一个真正的女人，锁金写剧本先把她当做一个女人再去填充其他符号，但是电影前半段确实拖沓没重点，虽然我觉得这是今年好莱坞少有的真正写女人的电影。Kidman除了长得不像，口音学的不错诶，而且声音本来就像，真正情景剧的场景不多，所以还好。如果Debra Messing来演肯定演不了这么好，毕竟她只是喜剧演员
3.0。前段遠好於後段。攝影機以仰視和俯視進行自由移動或近身跟隨，配合靜止特寫時的大量廣角變形，成功描摹出數字極權時代無孔不入的監視網絡。而當這一套攝影母題停留於室內時，同樣重現了疫情居家時期的幽閉感。但這套技法在後段街景中不斷重複，不過是為了掩蓋機位糟糕和爛俗的科幻文本。對《後窗》偷窺結構的挪用也並未完成當下語境改造。
前面看得一直很沉闷，或许需要补课相关历史知识？到了最后一幕女主突然忘词时，还是有感触的。在女人的心中，是不是共产党员根本无所谓，家庭的事才是头等大事。
最后那通电话也太索金了，这几年连续的致敬片看下来，有些疲劳，不过闪回还是好用。
这几年女权电影太多了，今年连固定传记片也都是女性传记片，论表演劳模在《塔米·菲的眼睛》里的表演我更喜欢。论剧本这部好于塔米·菲的眼睛。
耳目无限放大的数位时代后窗+凶线，索德伯格能玩
第一次get到艾伦·索金，分这么低，不愧是大编剧，我唯一看得懂的竟然是评分最低的
索金想再一次借古讽今，共产主义、种族主义、女权主义，面面俱到。可惜流水账里，一大个肥皂泡泡。妮可的化妆问题，实在也败好感。
最后她选择在剧中装傻，但现实中还是骗不了自己。
冲着新蝙蝠侠猫女主演＋类似黑客军团的感觉去看，前半段到中段都挺好，到后面被抓...斗智斗勇动作片，抑郁狂躁症爆发？还是快速结尾杀？
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