适合女性开的车 高清

评论:

• 伏骊娜 0小时前 :

  6.5 如果单说剧情而言就是非常常规的复仇故事，大卫雷奇的动作团队也没有带来太令人印象深刻的段落，但是本片有趣的地方在于这种西方视角下对于日本亚文化完全戏谑式的凝视，女主伴随着二次元登场，在偶像音乐中对决，传递着一种近乎妖魔化但又是无比热爱的创作趣味。

• 彩梅 4小时前 :

  霓虹街巷极道肉搏枪斗百人斩，黑白会馆断指插喉洒热血，厨房冰箱炊具单挑功夫牛郎，激光瞄准写字间火药派对武士刀国村隼vs浅野忠信……导演剧本都不太行，混血日本妞的演技烂得有点可怕，靠几个老戏骨把文戏撑住，让黑社会来聊《四谷怪谈》之深意顺带批判西方列强殖民主义也只有国村隼才能演得像那么回事；但武指和服化道优秀，特别是前几场打斗；整体观感稍逊《火药奶昔》吧

• 卑凌青 3小时前 :

  爽就完了，剧情有点bug。。为啥另一个含了放射性物质的男人居然一点事没有

• 彩枫 3小时前 :

  在红蓝撞色的躁动中建筑中心对称，在满目疮痍的身躯披上狂舞的甲胄，从并肩的一侧走向枪口的两端，让漫长的恩怨归于死亡的瞬间。以一枪改变生命的轨迹，再用一夜赎回无望的青春，可悲的贪婪斩断的只是自己的头颅，可爱的樱花成全的却是另一段人生。你看那冥冥之中挥手的卡通猫咪，作别的正是我们破碎的童年。

• 卫春琪 9小时前 :

  又一部标榜女性视角的、仿 John Wick 式的工业流水线作品，Netflix 对于这种题材真的是驾轻就熟，却也实在审美疲劳了 @Netflix

• 开春妤 7小时前 :

  这位又是哪个帅姐姐我以前没见过！！！！好英俊啊！！！！

• 功雪松 6小时前 :

  整体观感还是不错的，但是注定是一部看完记不住的片子。作为一部女性动作片，剧本虽然是流水线级别的，但是动作戏不错，节奏紧凑，有日式元素，暴力血浆，大姐姐和小姐姐，色彩和音乐也不错，属于无脑爽片。爽度高开低走，最后一战的动作戏，基本全是枪战，还用上了毫无意义的慢镜头，还没有前几场动作戏强。倒是国村隼的武士刀干脆利落。柠檬炸弹的广告做的不错，一度让我以为对女主有大力水手菠菜的功效。杀手复仇阴谋的段子真的是看够了……三星半

• 利念桃 1小时前 :

  完全没有超出预期，从头打到尾，但就是没有看《致命黑兰》《安娜》《疯狂的麦克斯4》《极寒之城》《特工绍特》《龙纹身的女孩》时过瘾，可能是导演选角的问题吧，女主说不上好看也就是一般人吧，特别是身材。再加上女二号的牙套实在让人倒胃口！

• 宰瑞云 4小时前 :

  正如片中台词所说，白左主义就是西方流氓，专干巧取豪夺勾当，直至一无所剩，吞食他们不了解的文化，然后在世界各地留下遗毒。被忽悠瘸的那些人，就如女主那般，任人摆布的棋子而已。

• 卫虹燕 5小时前 :

  女杀手为报仇追杀黑帮大佬，遇上未成年女孩，和视若父亲的boss之间纠葛在生命的最后24小时之内迅速铺开，节奏紧凑让人根本无法分神，打戏一场接一场精彩绝伦。最后也是死得其所，爱和家族的传承和延续也让我有点感动。

• 尚元瑶 2小时前 :

  3.7分，比大多数杀手电影要好，质感很棒。伍迪哈里森秃了，浅野忠信也胖了。

• 上官睿敏 6小时前 :

  这部的动作戏打得十分过瘾，不像《火药奶昔》不能尽兴

• 建安祯 9小时前 :

  感觉是赛博朋克2077拿掉了所有的赛博元素。

• 仍秋柔 2小时前 :

  叛逆少女和绝症阿姨。东京贩卖机还卖衣服呢。日本黑道太可怕了。

• 初云 8小时前 :

  动作戏很好看（强过小人物），女主演得没问题，但是角色塑造太拉了

• 南宫博厚 6小时前 :

  多少平庸的电影都要靠杀人之前说话才能拍下去啊，得感谢发明这个桥段的人。武力好有武德才行，动歪脑筋的，一般都人菜瘾大，会像浅野忠信一样死得特别难看。

• 嬴三春 3小时前 :

  【Netflix】虽说Leitch不是导演但毕竟参与了制作，拿出这样的动作戏实在是有些说不过去。但开头追逐戏很不错，像极了游戏（粉丝太棒了！）

• 乐暖姝 1小时前 :

  中规中矩，这种剧情见得太多了，就没那么吸引眼球了。另外，伍迪第一个场景出现，我就已经猜到他是最终BOSS了，所以整体就没啥特别的了，打发打发时间还可以

• 振鹏 0小时前 :

  又是你啊5迪（白眼）…什么鬼都要2022了，03年的杀死比尔甚至可以甩这个10条街，自以为用了点赛博朋克元素就以为我会买单嗷？能不能有点独特的创意啊能不能？

• 乐高飞 6小时前 :

  如果只看动作戏和剧情，那本片也就三星-三星半水准，多加的一星半在于，本片植根于一个鲜少有动作片会采用的颠覆性设定——主人公在数小时内必死。主角光环已残损坠灭——凯特即使拼尽全力，杀败所有外在敌人，也没法阻挡从身体内部渐次散溢的、由内在缓缓渗透并最终漫卷涌出的死亡。她的每一次大口喘息、踉跄趔趄、呕吐虚脱与疲累疼痛都如此真实可感。也正是在极度残损沉重的肉身阻遏下，凯特的勉力支撑才绝对地动人心魄，女性不再是欲望凝视的客体或机械的非人，而真正成为引人共情与融入的、悲喜交织的主体性存在。于是，表象、动作与剧情已然不是关键，唯有切近的情感、身体感知、个体生命终究难以回避的死亡才是我们自身与这部影片的核心。伴着女主角的自我觉醒与反思，影片持续地唤起我们的死亡意识，进入一种本真的生存状态。（9.0/10）