《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠电影黄金时代的开端，以强烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐，带领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地下世界。
作为松竹新浪潮的一员，篠田正浩则是自觉地离开片厂，走上独立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方，可能是见到本是文艺小生的池部良，如何开始转型成为一位「任侠」。虽然在这部电影中，他还是一个典型的石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁，但走上罪犯的道路后，他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本的黑帮片，可能是把罪犯神话化的极致了。
《干花》，这部筱田正浩的新浪潮时期的作品，改编自石原慎太郎的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太阳的季节》的出现，给新浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字。这部冷酷迷人的电影所展现出来的虚无主义情绪似乎比大岛洼的成名作《残酷青春物语》还要强烈得多，技术也更高超得多。
除了以自身阴郁的黑白摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的独特气息，它仍残留着石原慎太郎太阳族电影——文学作品的印记。不过在此番中，通常发生在小说男主人公身上的反叛与虚无情绪被转移到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上，而男主角却几乎成了黑色电影的经典形象——一个没有希望和生存目的的孤独杀手，迫不得已不得不继续在这条充满陷阱的路上走下去。男女主人公，刚欲建立起来的感情联系在这个危险和绝望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了，还来不及清醒地确认自身的存在与悲剧感。
筱田正浩所采取的绝不是一种类型片的拍法，他的这部审视战后日本社会心理形态的作品，有着强大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的、像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正浩对人在一种极端主义的处境中性与爱的歧化的、隐性的表现，有一种独特的眼光和品位，他的作品既有政治和社会眼光的深度，并且似乎总是无法剥离的，又有人性基本层面上的批判视野的力度，他不像典型的桃色片电影导演那样官能化地聚焦于身体摹写的原欲自身，也绝不是一位禁欲风格的社会学或人类学纪录者，他擅长改编文学作品的才能使它成为一位将社会立意的内在主题寄寓在美不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓建设者；他的作品的形式与思想结合的完美总是让人久久陷于震憾。
指尖触碰 深深浅浅的吻 拉过你的手 背后的抱 把下巴搁在你的肩膀 心甘情愿地承认自己有罪 这些都好戳我
Marike说要和男人结婚的理由那里我简直奥特曼抠哈脑壳jpg 这种限制人自由的洗脑宗教是邪教吧 Jaime即将毕业 有了新女友 去了一直想去的欧洲 而Marike生完孩子以后看着火速憔悴苍老 Marike有没有哪刻后悔过当年的自己选择了这样的人生
现实里，“我们会白头偕老，只是天各一方。”
前面铺垫的很好，牵手接吻都刚刚好！还是百合的感情最纯洁，睡前打开放不下的电影！导演的信息还没有吗？
我就请问为什么l g b t q 每次都这么惨？能有哪次是没有男性视角没有ZJ视角没有hwl视角的甜甜rom com吗？
“我没有”
不过看到一个说不信，一个说没关系，我可以为我们两个人信，还是很感动。再到后来多年后重见时，眼里盛不下的悲伤真是令人心碎。
身临其境，久不释怀，迷乱地感受着每一份渴望，迫切得想代替她们的一呼一吸，青涩地暧昧，虔诚地热烈，我被带入得太深太深。一车一娃和我俩，这是我梦里的场景啊！私奔吧，石智媛，和我，就放纵这一次，往后永远都是热烈。
宗教运用得比较廉价。姬仔的呼吸拿捏得不错。
电影院卫生间那个scene真的hold my breath
很意外的一部电影，氛围感好好，牵手跟不牵手那里让我也跟着七上八下
硬要说的话就是可以把暗处的储藏室看成柜子，最后激昂的出柜戏跟性向无关，但至少稍许挑战了传统性别秩序（尽管默许了男性要阳刚的性别观）。除了蛐蛐跟辛云来，其他演员包括群演都比较糟，还有我不能接受明明不适合还硬要逼自己/逼别人努力拼搏的观念，不适合就另谋高就另请高明才对。
刻意制造矛盾，毫无逻辑，一堆违法的行为，可惜了主演的演技，果然对这个导演就不能有期待，编剧脑袋进了多少水才能想出这种蹩脚尴尬自我感动的剧情
这片子分虚高了吧……宗教元素说实话不强，也没有表现出宗教的禁忌感，结果就那么混混乱乱的过了，结局还想搞出轨？呃
借神明之口吻你
刻意制造矛盾，毫无逻辑，一堆违法的行为，可惜了主演的演技，果然对这个导演就不能有期待，编剧脑袋进了多少水才能想出这种蹩脚尴尬自我感动的剧情
女主有点唐氏面孔有点跳戏，并无歧视，但实在不能接受，剧本老套，没新意，看开头就知道她们最终走不到一起，无论颜值还是观念都那么不融洽，还好眼镜女颜值还在线
人与人之间最真挚的感情，不因外界的阻力而消逝，即使是时间和空间也无法淡化这份感情。
美好的爱情，扼杀于基于亲情的，邪教极端遏制。
姐们儿姐们儿，赶紧把主演名字给我！ 我痛苦，我抑郁，我沉默。 这条路绕不回来了
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