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评论:

• 星枫 1小时前 :

  当代德国电影里常见的杂糅、拼贴等手法，《法比安》都有。黄金二十年代的大城市，在格拉夫电影的前半部转变为令人叹为观止的万花筒效果。但也许是为了带出某种诗学立场，特别是作者、演员和制片人之间的冲突，格拉夫突然在后半段为这部电影造出了一个爱情故事的核。这个过度感伤的情感故事不仅将凯斯特纳精辟而几乎愤世嫉俗的笑话和批判变成了自怨自艾，更是把法比安这个维特式的道德向人物变成了笑话。当最后他的日记在纳粹焚书里烧毁，你不由得怀疑这是格拉夫对凯斯特纳的嘲讽。

• 暨紫雪 0小时前 :

  旁白运用优秀作品。

• 逄舒方 3小时前 :

  这个结局也是真的没猜到。时代洪流背景下小人物的结局。

• 校乐圣 3小时前 :

  1931

• 霍驰婷 2小时前 :

  死于麻木，不如受罪于良心；记忆被车轮倾覆，不如在期盼中被意外终结。

• 雅梦 4小时前 :

  只有孩子适合拥有理想。请继续写作，写写过去和过去本该有的样子。

• 辰材 7小时前 :

  我们感受着，而我们感受到的，

• 梦祥 7小时前 :

  快速剪接的画面，身不由己地就被推着在历史的洪流中前进，那个荒诞的年代，有理想却不得志的人们，点燃生活的爱情却在现实中低头，Fabian最后走在树林里的那种雀跃，却最后迎来这样的结局，太爱Tom Schilling了！

• 表起运 5小时前 :

  然后黎明终将到来。

• 红霞英 8小时前 :

  #R# 4.0分。开场后第一次见到法比安后切入高噪点手持，似是客观时间上的复古，但看完觉得更多是走入主观时间。整个故事是精神史的，个人观念的稳定炙热与外部经验的破碎恍惚奠定了这一视角，所以手持和马利克式是相配的。但有机会想再多了解点魏玛历史后再看一下，稍稍有点难以将其镶嵌到多视角叙述的马赛克里。

• 桐鑫 1小时前 :

  开头就是历史的游魂视角，穿过地下，穿过人群，回到地上，回到历史的癫狂里。一开始有点难进入，但是往后发展叙事反而变得常规了。一个叫Fabian的男人如何走向毁灭的故事，既是一个人物的传记，也是一曲时代的悲歌。

• 萱枫 1小时前 :

  荒诞 疏离 巴比伦柏林

• 杭康宁 9小时前 :

  日漫中无处不在的龙珠……

• 矫瑛瑶 8小时前 :

  难以想象，为什么会有一个一边说着南无阿弥陀佛，一边哭的柱

• 睢嘉玉 6小时前 :

  我们对一切都兴致盎然

• 肖凝静 5小时前 :

  或许是预算所限，导演着眼于从美学形式手段去呈现魏玛末期“疯魔”和前卫，布莱希特式间离效果也大量引入，但手持、无人机镜头无序滥用，又在瓦解这种时代幻灭感。就和这场爱情一样，终究是烟花一场。 @望京电影资料馆

• 李傲冬 7小时前 :

  回家的日子真好

• 藩幼荷 2小时前 :

  这种运镜总是把我从30年代中抽离出来hhh 挺喜欢这部的光感的。

• 苏灵秀 2小时前 :

  小李29岁。成都某酒吧驻唱。本科声乐专业毕业。年少无知被骗，曾参加某歌唱类节目第二轮被淘汰。

• 辰泽 2小时前 :

  旁白运用优秀作品。