前半段的惊悚悬疑和后半段的温情，两个处于对立面的类型风格竟拍出了这样一个让人同情倍感温暖的影片。看到结尾真的有些让人窒息，不过结尾向着我所预料的方向发展时，似乎一切又显得合理起来。近期最佳。
好几次我也觉得大厦将覆…多多鼓励对方有时候真的很重要
2022.5.14 突然又想给这部片子一个鼓励，在我们一片胜利的鼓掌加油中，台片打开了被掩盖在绿布下无力哀鸿的中产阶级。（或者是甚至是中产阶级都无法逃避的疼痛现实）
它试图用慢节奏、晦暗的光和铺得很满既复古又深沉的配乐来建立视听的史诗感，很可惜它似乎过于留恋场面和注重类型，忘记了史诗的基本要素，不仅需煽情，还要有“史”的构建，以及明与暗、正与反的韵脚。“谜语人”本来是对当下多恰当的比喻啊，竟被阐释得如此潦草，成了一个玩梗大师。因为文戏欠缺力度，它所呈现的社会模型，只是对前人的一次复读，（对照黑暗骑士，借蝙蝠侠、双面人、小丑预演了整个社会接下来的走向；而谜语人对体制崩坏的恨、蝙蝠侠对程序的守护，是已经发生的既定现实，黑暗和大雨组建过很多哥谭这样的城市了。）不过，它依然是好看的，我很久没在影院有这般体验了。
始终对钟孟宏的影像观感一般，常年给人一种无病呻吟的感觉，硬在生活中找点苦闷和乐子，所以大部分呈现的是失真下的生活状态，前半段宛如惊悚片，母女之间臆想里的互相对立，现实里的扶持陪伴，后半段几度以为这个单亲家庭会分崩离析，之后却意外阳光普照般回魂，大水冲刷过的灵魂，和蒸腾沸涌后的生活，都给人一种重生的慰藉感，留了一丝希望和机会来互相救赎，一如疫情过后的全面复苏终归会到来，存个念想。★★☆
疫情之下的日子就像多米诺骨牌，接二连三的倒塌，压垮原本已经举步维艰的生活。三星半
看完的第一感觉是「这是杨德昌以外，最喜欢的台湾导演了」……然后翻了下之前阳光普照的评价「我想这是杨德昌之后，最值得关注的台湾导演了」，真爱了。另外不得不说，贾静雯的演技太好了……准备补我们与恶的距离
“你怎么不问我坐到什么时候啊”
“瀑布＝蓝色＝口罩”的高概念无疑是精妙的，而主角的思觉失调、阶级跌落又扣合了新冠后遗症与时代病症，她的“失魂”就是疫情下人们勉力维持日常生活又时不时地被迫面对残酷现状的状态。一场无预警的洪水，足以冲垮一切。
连生气的对话都那么寡淡，很难抓住导演想表达什么
后疫情时代难得的准cinema大片，作为影迷对它的感恩多过挑刺。
故事过于平淡，但钟孟宏作为出色摄影师这一点，让你看这部电影视觉很舒服。张艺谋是那种偏科色彩的摄影师，台湾的几个摄影师是传统意义上出色的电影摄影师。文学包括剧本这些东西不存在特别高产的天才，巴尔扎克那种是用自己的生命书写的特例。
气氛和控场好于故事本身，很电影。看到了属于帕丁森自己重度阴郁消沉的蝙蝠侠，前半段像是玩蝙蝠侠游戏层层套下去节奏可以快些，后面三分一多线交汇时虽然片长三小时但还是显得些许仓促，看完感觉更像是诺兰《蝙蝠侠2+3》要表达的主题总体可谓野心很大。谜语人很强，很难让他滚出哥谭。
个人认为这部片子是
想说谢谢导演还算善良给了个痛快，结尾我非常紧张地以为会停留在妈妈盯着屏幕的特写镜头就结束了。就说全球疫情已有两年多，无论是严防死守还是与之共存，所有人的生活都遭遇了不同程度的冲击，心理也承受了许多重压，该有影像作品去描绘和记录以及正视这种改变了。你知道吗？我也听到过那种声音，只不过我的是噼里啪啦的火星爆裂声音。
贾静雯的表达好细腻好真实 疫情之下我们都需要互相支持和救赎
最让我感动的两个点：妈妈了解自己的状况并一直努力让自己变好，女儿真的做到了站在妈妈的角度上去理解她。为贾静雯的演技私心多打一分
隔离，隔绝掉亲情，生路，可能是精神崩溃下的瀑布幻听，也可能是阳台外真实的遮天蔽日的塑料布。母女间陌生又熟悉，岌岌可危的关系让人担惊受怕。“爸爸只是一个提供精子的男人”，他正是我“每个人都有的，大小不同的，难堪的过去。”
范儿摆得很足，也很努力地想要拍出质感和深度，将一个隐入黑暗、大雨倾盆的哥谭市搬到了大银幕上。但是就这样一个故事而言，仍旧只是纸片人物的过家家，非但没能深刻，反而牺牲掉了商业片最基本的娱乐性。
放大了。也许我们都很久没有认真的去关注身边人。电影把疫情下的台湾在中产家庭日常生活拍出了一种精致感，是日常生活，却有一种精致安排的距离感和舞台感。这种干净的清晰的画面很像多年前韩国电影呈现的质感。风波过后，以为生活会像溪流归于平静，但是突然来的洪水一下子让人跟着揪心起来，终于在最后看到了小静没事，才安心。
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