carib-110110 高清

评论:

• 福从丹 7小时前 :

  ZACK SNYDER'S JUSTICE LEAGUE

• 桐彦红 5小时前 :

  前面两个part观感还是不佳，经常来上一段mv的效果并没有院线版Everybody Knows好，但是整体效果尤其是人物行事逻辑和最后大战确实提升了，去掉没用的荤笑话、“你真好闻”、“Do you bleed”（I am rich这个我不喜欢的梗还是留下了），加上末日噩梦的福利，扎导利用最后一次机会把自己想要表达的都表达了。所有不滥用慢镜的部分都很好，我最喜欢小闪逆转时间那段，钢骨接受自己的身份，Lois决定重新出发，都很感人。还要感谢扎导给了我一个更加帅气美丽的瘦本韦恩。无论扎导DCEU这段旅程多么富有争议（很大程度上因为扎斯林和扎黑），扎剪正联的面世都值得铭记。

• 衣含之 1小时前 :

  一晚上连着看了两个版本的《正义联盟》。虽然三年多前看过剧院般的，但竟然一点情节都记不住了。太可怕了，人的大脑容量在这个信息爆炸的显得这么捉襟见肘，那些无惊无喜的平庸之物只能被后来者迅速覆盖。新版的正联我看着并不觉得比原版的有多好，除了荒原狼的造型，可以说是唯一亮点。旧版的荒原狼跟新版的比，简直像是慈祥有爱的大叔。

• 段干向真 6小时前 :

  #7月纽约点映 看完最大的感想可能就是片中出现的一段引句了吧 新戏从来演旧事 周而复始话沧桑 还有一个词 就是魔幻 导演用了很多虚实之间的拍摄手法让观众一瞥人生如戏的极致感受 尤其是在观察电影当中每一段时间的海报绘画制作的变化时 都会觉得唏嘘不已 艺术到底是什么？是一份穷人的行当 一个表达政治意识的工具 还是一份责任/又或是艺术家的人生使命 每一段时间艺术在中国所具有的特殊含义 感觉导演都以极具张力的方式表达了出来

• 章紫安 6小时前 :

  2、各人各尽其职，分工明确，团结合作

• 禾莹玉 2小时前 :

  叉会儿腰，4星送给我们自己，留一星以后还会更好！！

• 芸菲 8小时前 :

  如果说这个版本一定要说明了什么,那只能是说明了北美电影分级制度很大程度地阻碍了电影的发展. 扎克施耐德十几年一直都在用拍MV短片的方法来拍电影,毫无长进.

• 阿如心 1小时前 :

  新戏从来演旧事。

• 查玉泉 7小时前 :

  记得原版是胜之不武，这版就细节足够丰富，情感足够细腻，铺垫线索足够续集叻

• 良斌 9小时前 :

  For Autumn

• 许山梅 8小时前 :

  有比较有伤害，当然比乱剪版好，但单拎出来看却也普通无脑，无非用力煽罢。

• 殷祺福 4小时前 :

  #MoMI First, 很值得回味的电影，越回想越喜欢。喜欢导演从一个一个小的场景讲述时代的漩涡中的故事。很有话剧的特色，但又不会像《驴得水》的转场那么让人出戏。看完得知军阀团长的演员是导演的父亲。特别特别喜欢导演转场字幕背景的pastel，画的太有感觉了。很开心很感动，导演用慢慢的镜头，讲述一个长长的故事。

• 衷晓君 9小时前 :

  乌漆嘛黑 又臭又长 奇葩的4：3画面比例 全篇充斥着劣质的特效 基本都是在绿幕前拍完的

• 道昆颉 6小时前 :

  要是真的能拍成三部曲就好了，已经等不及看达克赛德到地球和超人黑化了

• 眭音悦 8小时前 :

  历经三年的重剪、补拍以及各类后期工序，本片终于摆脱了剧院版不伦不类的影片风格，扎克亦得以在本片中大展身手。就制作水平而言，“扎剪版”大概处在中规中矩的类型片标准上下。影片总体上叙事节奏顺畅，几场关键戏份的构思、拍摄都没有大问题。在六名主要角色中，超人、钢骨的塑造都是比较丰满的，人物弧光较为清晰，但剩余四名角色则处于“有戏份、无塑造”的较尴尬境地，尤其是蝙蝠侠几乎沦为了纯功能性角色。扎克在片中插入了不少“高光时刻”，但这些“时刻”要么是单纯由“慢镜头配好音乐”组成，要么严重缺少戏剧铺垫，导致它们大多看起来突兀，甚至多余。此外，同扎克以往作品一样，本片中也出现了大量过火的类型化对白，这些对白被迫承担了过多叙事作用，凸显出导演用影像叙事能力的欠缺，与之相比廉价的特效、臃肿的片长都只是次要问题。

• 林玥 3小时前 :

  看完理解华纳高层千方百计把四小时电影压缩成两小时了，因为实在太冗长了。

• 静橘 6小时前 :

  《扎克施耐德版正义联盟》比17版的正义联盟好看太惹了！！！！剧情和人物背景丰富了不止一点点！多了好几个角色，几乎是一部全新电影了。虽然四个小时片长给姐看累了，但是全程无尿点好多场景都看嗨了～～～

• 段干子默 3小时前 :

  三星半，非常振奋人心的风格尝试，导演的画家身份使其实现了一种以几乎反电影的方式出发的调度，不只是很大程度地取消深焦调度，画面中人物和背景的透视关系也无时不被导演操纵着，于是形成了一种扁平化的，散点透视移步换景的，东方式的视觉空间。而演员在这样空间中的立体在场，则创造出了一种诡异的“德国新即物主义”般的扭曲观感。这种人物空间关系在电影前部和叙述主题高度契合，那是皮影戏台般的历史舞台：三维的“人”无法在一个意识形态及政权斗争主导的二维世界中找到存活空间，于是被挤压，被流放，而当戏子进入戏班，他们则通过一种主动扁平化的方式为自己觅得了偏安一隅，电影动人的幻梦体验全部来自于此。但很可惜也很奇怪的是，中国的创作者好似永远无法逃脱集体叙事的宿命，使电影最终令人沮丧而后几近厌恶地，滑入了陈旧迂腐的窠臼。

• 蔚驰海 9小时前 :

  太有趣太厉害了，看完我都觉得我是四川话大师！前半部分荒诞，后半部部分现实的可怕。

• 柔敏 9小时前 :

  几乎没眨眼看完了，幻觉是导演把我脑子看到的世界和我对中国近代史的理解整个疯出来了，如遇知音向导。邱把一切精心安置在舞台上用力表演，我们被捆绑在观众席上不得进入后台。那些疯癫、麻木、虚伪、愚昧的妆容背后，是一个个幻觉一般的人生，夜夜做吃人的噩梦。肉体记忆被唤醒却被麻绳扼喉，直至泪也不再留下来。