The body never forgets. 审讯的痛感在想象中无限放大,白色的布包裹着家具,等着暴力和悔恨。
不在赌博而在复仇。Oscar Isaac是我daddy,他可以在宾馆房间对我做任何事
7.5/出人意料的最后赌局,湮灭于无法治愈的痛,就好像相互间隔着透明可视的玻璃却无法企及彼此的内心。
男女主角之间确实有点吸引力。男主角穿西装的样子太好看了,爱了爱了。穿便服就真的没那味儿…
剧情老套,太容易预测,我都可以猜到接着要演出的内容。
就是一部很轻松的恋爱电影,俊男美女,适合闲着的时候无脑看
标准的蜜糖无脑片。随便看看啦。
前期节奏挺好的,后期开始崩坏,美国的date文化让人有点不解,哈哈看看就好
没有人会拒绝小妞电影特别当男女主好好好配的时候
我很好奇女拳看了这个电影如何感想。无论如何,我很后悔浪费时间了。
我在另一家出版社要把你挖过来
鱼眼镜头还有一点意思,保罗施拉德七十几岁的人了竟然还听这么多摇滚后摇啊。
Schrader终于给了Travis Bickle一个happy ending
中间睡过去了,出来和同行朋友对了一下答案,发现没错过太多。就打分了,感觉确实是好睡了一些。
这个时代极度稀缺的chick flick,尽管并不算很好看,但物以稀为贵,放松一下倒也还行
在施拉德这里,“反类型”并不是一个在假定了某种“类型”的公式然后展开逆反的概念性手段,而是电影为了蜷收起情境自身的能量而不得不借以打开故事的裂隙的一种运作逻辑。段落镜头内人物入画出画,轻飘飘几无重量,摄影机巡视着干净的环境,内折起了电影所有锋利的棱角,甚至角色前史都只在失真平滑的鱼眼镜头中补足,这需要多大的勇气?所有讲述轮回的电影提出的都是相同的问题,为什么要拍摄它?故事有其逻辑并总是想要走向圆形闭合的结局,但从裂隙中重新发现的运动和情感的力量却能直线延续到无穷远处。这是电影存活的动力,也是角色的。
包装于赌牌中的复仇故事,拍得有气无力,节奏缓慢。导演大约迷恋旧时电影,从片头、配乐、风格均有诸多模仿。同时又紧跟现在的时髦,总是爱用画外音,开场一大段独白,让人以为是广播剧。其实老老实实拍一部赌场片就好,又偏偏要加入很多的元素,还扯入虐囚酷刑之类的,两者契合得相当生硬。
虽然很俗,但是还是要说,势均力敌 亦敌亦友 相互欣赏 各自发光的爱情真好哇
不如原著。高潮根本没起来。整个故事没有故事的样子,像是一个个小品衔接起来。
没声音看的 哈佛mba毕业和这女主当同事 我会觉得他是个废物 肯定不会和他谈😅
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