被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
励志片。桑切斯出差和大高个日常训练的两段剪辑不错。若是篮球迷应该感觉挺燃挺High，N多篮球明星客串。我是一个都叫不上名。
法国人的电影要么哲学诗意，要么荒诞黄暴lol
笑得有些想死了，2022年巴黎圣母院再度浴火，谢谢法国人，地狱笑话还是你们会啊！
笑料很足，法国风情，致敬经典，将无厘头演绎到很高的档次
有点早年歇斯底里的白头神探感觉，是那个味儿。老鹰叼小孩，倒挂接吻，汤姆克鲁斯片场中枪的屁股，戏谑轻松。
其实就是现代普遍缺少的一种信任情感，不只是相信自己，更是相信对方，一辈子的好朋友到底能有多少？
妹妹强行绿巨人的时候我是真绷不住了
故事虽然老套，好在球探这个视点选的不错，励志煽情的部分也挺自然
法国人拍喜剧还是行，不管黑自己还是黑别人都能黑到点上。
很工整的一部励志片，整体七平八稳，励志片的一些点都有了，不过没有啥亮点
虽然巧合得有点夸张，但确实很有趣。最后的吸尘器植入笑死我了😆
恶搞的路数和美国真不一样。美国好的恶搞大多对人不对事，骂政府绝对政治正确，但不能骂好莱坞。好莱坞拍了那么多超级英雄，自己恶搞可以，独立电影恶搞就只能拍成人电影了。法国人才懒得管这些呢，好莱坞又不给他们发工资，管你漫威还是DC，谁流量高就恶搞谁。这是有传统的，鼻祖叫塞万提斯。。。
篮球也就那么回事，但是这个运动员真的好帅啊救命，但凡在联盟里打得出彩点都可以粉一粉的程度（不是）
老套故事，一个人被情绪左右就太可怕了，成长中必须学会无视一切干扰，朝着目标前进
超级英雄这个事情和算卦或者说量子力学是一样的，就是个信不信的问题，信则灵，米国当然是信的，法兰西人家是压根就不信的，归根结底，就是搞一出法国拿手的喜剧。法德意苦米帝久矣，说白了就是看不惯这个乍富的小年轻。
经典的法式无厘头喜剧的套路，法式喜剧总能抛出一些之前没见过的笑点，连巴黎圣母院和汤姆克鲁斯都来恶搞也是厉害。用到的超英梗也很多。/阿帅还是有两把刷子的，期待他和阿黑的更多作品。
应该去电影院看的片子 在家看就少了氛围 男主选角太赞了傻憨憨的
本片是蛮好笑的，我在某场所嘴一直是被逗裂开的，特别结局高潮那段哈哈，直接给我暂停埋头冷静了一下哈哈...本片大部分喜剧成分其实是涩涩方面的，虽说法国是浪漫之都，但搞h可特别钟爱，其中很多喜剧涩涩桥段又憨憨又蠢萌，同款操作换别国家拍可能真没这有趣的味道。以前我看过一部同样是法国喜剧电影《洗漱睡觉吧！宝贝》其中男主有一段模拟嘿咻的演绎震惊我一万年！不得不承认法国的涩是最调皮的性搞怪.....法乳自己，恶搞巴黎圣母院哈哈。女主好好看！原名也叫爱丽丝！我更爱！
看完一部令人失望的超级英雄电影，急需一部吐槽超英电影的电影缓解一下。以前很少接触这种国外的无厘头电影，原来这么有意思，玩笑尺度都不小，DC漫威谁都不放过。阿汤哥表示，你们黑超英就黑吧，把我捎上干什么？还有那个《触不可及2：我又能走了》真是笑死我了，太地狱了。
恶搞的路数和美国真不一样。美国好的恶搞大多对人不对事，骂政府绝对政治正确，但不能骂好莱坞。好莱坞拍了那么多超级英雄，自己恶搞可以，独立电影恶搞就只能拍成人电影了。法国人才懒得管这些呢，好莱坞又不给他们发工资，管你漫威还是DC，谁流量高就恶搞谁。这是有传统的，鼻祖叫塞万提斯。。。
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