看过多少大师电影，借鉴多少摄影技法，
算是很治愈，淡然。在我放弃了一定要在电影里提炼些什么的想法，我发现这种美的写意。
真正的反转是他们依然拍了部烂片，烂的还特好笑
以平缓的坚强迎接生活的打击，弟弟带着遗憾勇敢，妈妈敞开心扉拥抱。没有抱怨，都是旅人
oh Talulah的脸蛋。好的电影就是【文化输出】，好的电影就是【观众也会陪角色爱上另一个角色】，好的电影就是【忘掉时间不知不觉到了尾声却感觉没怎么眨过眼】。在巴黎是不是真的很容易找到爱做？总之八十年代的巴黎好像一颗黄金大块。相比十六岁时，中老年的甘斯布虽然不是我的菜但天生丽质的确不怕时光考验。还是要再说一嘴Talulah的脸精美的像是仿生羊电子人。
《我家楼下那些年》是我每天生活的街区，和摄影机互相分享记忆
难得的把悬疑、喜剧、立意都做得很好的国产电影。很喜欢电影中赋予的女性视角，邓家佳的部分让我很触动。 夜莺的故事，踩灭火苗的人…也许不是所有人都能理解这部电影，但是至少他们做了想做的事，这不就够了。
“会有别人眼中的我们
好舒服的片子，即使生活中再有残破不堪也能相互温柔走过，不得不说改革的大背景也起到了很大作用。
温柔如水的巴黎日与夜，不疾不徐地谈情说爱笑对人生，城市和过往记忆的回眸，加上配乐如同散文诗般写意。浪漫温情都恰到好处，足以抚慰人心。那时候的院线片是《德州巴黎》《鸟人》和《圆月映花都》，除了慕了慕了也不知道能说什么了。
影片讲述了一个很温情的单亲家庭，伊丽莎白因为婚姻破裂每天以泪洗面，她试图振作起来，走进夜巴黎，找到了属于自己的归置。这是一部怀旧电影，有点小文艺，影片当中每一段情感没有进行刻意的描绘，但在这样的氛围中也令人沉醉其中，影片的氛围感很强烈，典型的浪漫法国风，慵懒且散漫不说，电影也只有一条简单的直叙故事线，简单又不失情调。《巴黎夜旅人》这部影片导演在拍摄中，气氛拿捏的恰到好处，情感表达真挚，充满年代感的音乐，利用在平常不过的故事拍摄出了对过去生活的缅怀以及对城市的热爱。
太真诚太真挚，变化的画幅透露出一些私人的情感。关注到电台女主播这个角色，她就像另一个轨迹的女主，只不过因为性格不同二人有各自的结局，她的悲剧也暗示了全片结尾的基调。整部看下来都觉得非常舒适也不会觉得无聊，从剧情到表演都很自然，好久没碰到这么喜欢的电影了。（一直觉得女主好眼熟原来是女性瘾者的主演hhhh
这也太惊喜了。第一，足够悬疑，反转多且都有铺垫；第二，有一定推理，在某些信息点上观众与侦探的信息量是平等的；第三，有一定社会批判和现实隐喻，嬉笑怒骂，讽刺十足；第四，承接第三，讽刺到位了它就特别搞笑；第五，历史知识还挺扎实我是没想到的，因为它虽然是民国人讲现代话的荒诞喜剧，但讲到法币贬值、硬通货（金银外汇）稳定币价，都是符合1946-1947年宋子文的经济政策的。这五点都能做到，即使不是样样精通，也挺牛了吧。另外宣传电影像“剧本杀”还挺逗的，我寻思像剧本杀的电影二十年前就有了吧，本就是先有电影再有剧本杀。可以理解要蹭热度，但这就像是说：“嘿这爹真像儿子。”
电影就像一首轻柔的心灵慰曲。在这无常的世界和生活中，人与人的关系也是若即若离，婚姻会崩塌，子女会长大独立，爱情会在意想不到的情况到来，人会因好意而走到一起，也会因惧怕幸福而离去。尽管如此，那些相拥的时刻，那些相聚的回忆，是能够永远存在的，是最牢不可摧的——“敬有你们在场的快乐。”
「4.0」穿插着画幅变换的复古影像，一股温柔气息发酵，在柔光镜中，在巴黎夜景模糊的光点中，在具有颗粒感的画面中。故事如清水般，但有着理想化的浪漫。甘斯布这次的中年妈妈角色也是可爱极了。
很难得的去影院看片，看的时候突然想到中国电影往往让人想到中国足球，玩得水平是高是低且不说，可总是觉得玩的和别人都不是一回事。
好真诚的电影 很久没有如此平静的看完一部电影但最后却被温柔裹住 巴黎的夜空是清澈的 照着路过的每一份炙热的爱 每一个遗憾的别离 每一个跨过的苦难 却仍然过境无痕 Talulah是我们每一个人 每一个渴望被爱却知道世界的无常不忍面对现实 旅客只是短暂的出现一下而已 私心很喜欢 这才是电影
就那种有工夫花式玩隐喻没工夫想会不会恶心到女人
编剧团队真的太多惊喜，带着一点点万合天宜的熟悉感，在短短的两个小时里，每个角色都有自己完整的故事，每个角色都是让人能够记住的，没有单纯的工具人，没有简单的纸片人。
是他们的想象
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