影帝还是要夸一夸的。师徒情重点，淡化了个人的成长，不能说叫自传，怀念老师吧。突然想到座头市结尾那一段，还有很多北野武电影里的跳舞场景，人啊，都会不自觉怀念最思念的那个人啊。虽然最后的强煽看起来有点没必要。
剧本中规中矩，演技着实动人。自身向往之人也在期待着你的光芒，这是怎样一种幸运。
轻、快、简、明（但是——面瘫是在其时年47岁的摩托车祸导致，并非片中自打年轻就有；至于僵硬的特效化妆，堪称诡异）。
有笑点有泪点；就是没尿点；剧情好节奏棒；国
画外音真得讨厌，一出现就出戏，完全可以去掉。以小见大，就这样吧！还能咋拍呢？全篇我最喜欢的一句台词：去他妈的战争？去他妈的战争，所有的战争狂人都有病，和平万岁！
影片的立意是以小见大，以一场小规模的战斗刻画志愿军战士的牺牲精神。我们倒不介意影片能拍得再长些，多些对片中角色的刻画，他们不仅仅是执行任务的战士，也是一个个活生生的人，有父母、有妻儿、有生活的鲜活个体。
情感的渲染太浓烈了些，但已经比较克制了，值得表扬。故事很好，走心了。
真TM的想不到在一票的新春节档之中，张艺谋这部狙击手是我的最爱。无论从人物的塑造还是讲故事的能力，可以看出张艺谋的功底还是十分深厚的。以狙击手之间的对决，以小见大，讲述了战争的残酷与激烈，同时没有刻意矮化美军。胜利来之不易的另一个原因就是我们击败了比我们强大的敌人，这才能容易的打动到观众，才让我们今天的后人知道这样的牺牲有那么的不容易。与张艺谋上一部，雪在这里也起到了对影片节奏的控制作用，同时跳出了固有的主旋律风格，这应该可以看得上是一部佳作。最可爱的人，这个既熟悉又陌生的词，经过了70载的岁月沉淀，其内里所含的精神，依然能够感动着今天的我们。看过昨天北京冬奥会的烟花璀璨，但也不能忘记曾经的烽烟滚滚先辈们的牺牲。最令人称赞的是克制，没有过分的煽情，没有华而不实的高大上，只有真实与真正的致敬。
还是很动人的师徒情，对这类刻画小人物又拍的很细腻的日本电影从来没抵抗力。柳乐优弥是真帅，也是真的不像北野武…虽然蛮喜欢他的但是说实话演技和演师傅的那位比起来还是差一截。
非常小的一个故事，场景也非常的少，人物也不多，但是一个完整的故事。狙击手好帅哦。
很有质感的影片；《狙击手》的命运自然逃离不了与《长津湖》《水门桥》相比较的命运；后者标志着中国电影视效的新篇章；那前者就是标志着张艺谋依然是那个刻画小人物命运的张艺谋，化繁为简，让人恍惚这不像是张艺谋的风格；这种敢于突破自己风格，不断开发新的可能，让人值得倾佩；我不知道影院版结局是死去的战友答到还是网络版如此；我更倾向于后者；如同《药神》吕受益和黄毛，自然升华，自然感动，给这白色雪地一抹鲜红的色。
真正的电影是，哪怕从头到尾就一场阵地战就那么几个人，都能让观众心悬着，悬到最后。
短小精悍，聚焦于小人物，小事件，这样真的能够做到完成度很高。但是后来那个小狙击手，真的就能马上神枪手上身吗？小哭包真的就能在老父亲一样的班长牺牲之后马上整理好自己的情绪，调整作战姿态吗？主角光环有点浓厚。小哭包到后来的转变缺少一些铺垫(有但不够)。并且，我感觉有视角上的转换，前部分主角是刘文武，后面他牺牲之后主角才是小哭包。为什么要这样？好像现在我国主旋律战争片都喜欢刻画小兵的成长，隔壁《水门桥》也是，易烊千玺的戏份不算多也不算出彩，顶多算个见证者，参与者，幸存者。这样第三人称的视角，放在这样煽情的战争片里真的好吗？
大谋子把战争场面拍的很细腻，感人至深，小人物也是大英雄
小场面描绘了抗美援朝战争的一部分，不影响惊心动魄，生死一线，战友情谊的表达。敌人也不容低估
可能因为俩导演，敌方不再是纸片工具人，两支队伍的对比挺有意思的
演技做到章宇这样再夸炸裂吧。
问：“北野武的相方后来去干什么了？”我：“组了ナイツ”
4、伟大的并不是梦想，而是那些为了实现梦想的、永不停歇的奋斗！
师生情很真，感动！《浅草キッド》可是北野武本人唱的！要是老年北野武是本人出演，那一定有趣极了，我还想听他翘着嘴巴说一句“八嘎呀路”！从开始的谐星到漫才再到演员导演，北野武一直都是那个从浅草出来的小子。
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