剧情介绍

故事发生在三十年代的中国,日军的侵略让这片广袤的土地伤痕累累。张寄生(胡杏儿 饰)本是一位平凡的女子,和丈夫周细鸡(萧正楠 饰)新婚燕尔正准备享受幸福的生活。哪知道有朝一日,她竟然眼睁睁的看着亲人和爱人死在了敌人的手中,自己虽然偷生但惨遭侮辱。失去了一切生无可恋的张寄生想到了自我了断,却被游击队队长江尚红(黎耀祥 饰)救下。   在如此动乱的年代,张寄生和江尚红之间产生了真挚的感情,可是张寄生无法忘记仇恨,江尚红更是有着一段灰暗的过去,这段感情对于他们两人来说有着无法承受的重量。在江尚红的推荐下,张寄生加入了共产党,化身粤剧花旦“水芙蓉”,暗中套取敌方情报,立下了屡屡战功。

评论:

  • 锦彦 2小时前 :

    东北人面子大过孩子?没钱还把丧礼整这么豪华竟然不会被亲戚朋友骂???不会被其他老百姓戳脊梁骨???

  • 昭怡 9小时前 :

    网大水平,纯搞笑玩梗。故事逻辑重大漏病,出于愧疚,花巨资办葬礼?你还不如直接把钱送给男主。

  • 玄映阳 2小时前 :

    笑点还行,故事性也很不错,不合理但符合人物,希望这样向上的“乐此不疲”能成为永远的清流

  • 郎绍辉 2小时前 :

    #北影节主竞赛单元# 三星半,这不是一部战争片,这就是惊悚电影,在反围剿时期红军挺进师这样一个题材下,竟然拍出最特别的元素,晦暗的画面和配乐烘托,各种心理惊悚场景被放置其中,尤其以最后爆炸声后一场血雨染红主角全身,简直带有cult感,尸体、残肢、中枪流血,这些带来的残酷既有视觉上的生猛,又接洽了惊悚场面。剧本不算很好的,可竟然可以拿一个电视电影的剧本,就靠做氛围把这个片子提到一个特别的层次。另外方言配音也是存在混音不够好的问题。总得来说,3分的配音,4分的表演,5分的剧本,6分的视觉风格,居然能做出7分的惊悚氛围感。不够好,但太特别。

  • 静妍 2小时前 :

    没懂!他全然不知他爸在哪儿办葬礼吗?在去自己爸爸葬礼的路上是睡着了吗?到底是什么事能让刀爷愧疚成这个样子故事是不是不够?

  • 郑烨煜 4小时前 :

    牛硬朗真没发财的命,不管怎么说这彩票也应该买两张,中了等于没中

  • 芳祥 7小时前 :

    阴间活,有点无聊,二倍速都有点看不进去。但是老四演得是真好啊哈哈

  • 钞元彤 0小时前 :

    是个好故事,衔接很紧凑,镜头也很美。充斥着的东北传统幽默,放在现在,多少有点水土不服。但其实,电影本身比搞笑好看多了。后面去接赵大明白出狱的时候,开的那段路,比日本还美。镜头语言真的都不错,又真诚又调侃。看完的话,起码四颗星,真的,开始也是冲什么梁龙什么噱头来看的,真的看进去,是一个很棒的故事,最好的彩票,也很棒。

  • 闫傲雪 5小时前 :

    开头的讨债那段词写得好。真的好好笑哈哈哈。故事和笑点是好的。电影的节奏有点生疏。给东北办葬礼,这个象征可以的。唉 导演功力还是有限,很好的点子。

  • 琬静 5小时前 :

    剧情比较拉垮。搞笑与煽情都过于浮夸。还有,看得出来导演有几分文艺情怀,但这不是放几张电影海报就能充分表达的。论所谓的“东北文艺复兴”,还是得看《钢的琴》。

  • 闭雅诗 1小时前 :

    拍得很不错!真的太好笑了 演员选的好 题材好 反转也不错 梗也真的很好笑!推荐

  • 濮瑞彩 3小时前 :

    怎么说呢……用汤姆和杰瑞的方式写这帮放出来的人,我老了,我无法理解

  • 锦倩 6小时前 :

    三星水平,网大做成这样,真不错挺用心的,加一星,爱笑兄弟聚是一团火,散希望也是满天星

  • 狂同光 2小时前 :

    两星半//虽然色调很好看 但不是黑白的画面就是“诗性”的意思//既然以方言为对白用语 那么台词也得按着方言的语法逻辑来 而不是让演员用方言念普通话对白//视听的割裂让人实在难受 群像调度也很难区分人物 只能说是非主流的主旋律电影

  • 暄运 5小时前 :

    没啥意思,浪费时间,什么时候能真正拍一部东北老百姓的真实故事呢,而不是这几个导演自我陶醉的用所谓的东北腔调进行一些恶俗的,不切实际的所谓搞笑,抹黑东北人的形象

  • 锦婷 0小时前 :

    虽然是小品式电影,但作为网络大电影相对及格。

  • 铭驰 6小时前 :

    故事硬伤太多,但是小俏皮段子太搞笑了。“你烧水呢?!”“包子就是昨天的”hhhh

  • 贯巧凡 9小时前 :

    其实能做到及格的,还是有一些突兀的地方。前半段是满分

  • 槐家 3小时前 :

    良心网大,故事能看,崔志佳出息了,剧本再打磨打磨就更好了

  • 苌以丹 0小时前 :

    与其说《云霄之上》是一部战争诗意电影,毋宁说它是关于地质学的影像。在此我们或许能想象一种地质诗学,当人物行走在岩石、山脉、地层、云雾和洞穴与田野中,来自地质与地层内部的强度与延波悄然渗入生命内部。这其中既涵盖无机物(地层与岩石),亦包含着有机物(蛇、飞鸟与人类),身体与岩石的相遇构成了着自然-历史的共振。可惜的是,就在这样一种无限广延的地质场域中,导演对于人物的拍摄却显现出一种典型的剧场化倾向,生硬的斯坦尼康与长镜头看似在塑造诗意氛围,但实际上却阻隔了人类-地质的联通互动,诸多人物对话的戏份生硬得像样板戏。这归根结底源自于导演对蒙太奇的粗暴摒弃,诗意从来不是长镜头的附属产品,这样一种狭隘的诗意观导致影片丧失了一种超验与超然的感知,蒙太奇并非诗意效果的绝缘体,相反,它是无尽的连接、交互与共振。

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