那首歌回荡在脑子里：Darkness 、 No parents
这是一部犯罪动作片，主打故事，角色以及动作，而不是特效奇观。片中的蝙蝠侠年轻气盛，体壮能打，脾气不好，但是坚守正义，嫉恶如仇。片子长，内容很满。反派够狠，而青葱的蝙蝠侠更狠 ，才能让他们害怕。总之，一点都不爆米花的超级英雄电影，且看且珍惜
同。。。志。。。们。。。永。。。别。。。了。。。
新中国是无数革命先烈用鲜血和生命铸造的，希望这滴滴答答的电波声能跨越夜空，告慰所有英烈之魂，曾经他们坚守的无数个秘密坐标，是如今无数人幸福生活的起点
3.5。看了电影和两本连环画，同期影片中剧本算是很不错的了，起伏安排得当，而且舍得让人物陷入真正的困境。
拿保卫黄河催眠可还行，彩色赋予了老电影新的生命。
原来是才两年的青涩蝙蝠侠，😯嘿。正反交锋还不是那么惊天动地。罗伯特越来越长成我喜欢的样子了。猫女在上一部神奇动物里遇害因此得以有档期参与此片（不是）
没拍好的几幕和没写好的线索决定了这部片的上限。我对反派的塑造太失望了，一个过于脸谱化，一个过于符号化，还不如Barry王熙凤式的出场邪气四溢。问题是系列第一部（？）就推这么极端了，小丑登场要怎么推？要怎么写出恶的深度？这部反正真的没什么深度，只有形式。最后，RP are you ready for your porn career?
彩色修复有一说一还是挺令人惊艳的，但暇疵还是肉眼可见的，包括脸部颜色骤变，上色不匀，发色发黄等。至于上色这件事本身，技术突破我觉得还是值得肯定的，而且我相信这种事以后也难以大量复制，选用革命题材进行上色也颇有回到国营制片厂不担心市场收入的年代了，社会主义的优越性在这一点上我还是看好的。
装得太过分了，表演和剧情都是，对正义的诠释太肤浅。整个一场村长竞选黑幕呀！刁民遍布+像个大反派一样搞家族优越感。大资本家呀，要想降低犯罪率就得改革分配制，不想改就编个其他借口，别假装写实，也别用慈善出来冒充正义忽悠人好不。
在影片完成60年后才看的这部电影，结尾让整部电影感情升华，成为经典。
因为疫情没法去影院看，资源出来后第一时间就来欣赏欣赏。我真觉得这部新版蝙蝠侠拍的是真不错。罗伯特·帕丁森的气质真是继贝尔之后我最喜欢的蝙蝠侠演员。整个影片也有点靠拢诺兰的那三部曲的意味。视听极为出色，在黑暗的环境中观影效果极佳，幽暗低沉的环境，让人沉浸其中。剧情上则是典型的悬疑犯罪特色，不停地与犯罪首脑进行博弈，这其中，蝙蝠侠孤胆英雄的形象贯穿其中，大量的内心独白和沉稳冷静的格斗动作，塑造了一个独行侠、夜行者的英雄人物形象。与猫女的戏份很有味道。至于片中所揭露的打着正义名义的那些所谓的社会的败类，在权钱交易的背后，是哥谭整个社会的悲哀和不幸，极强的写实风格揭露出这一幕幕丑陋堕落的事实，令人发指。因此哥谭需要一个英雄，也只有蝙蝠侠才能够做到。
《蝙蝠俠》感覺Reeves花不少心力挪用70年代黑色政治電影元素和古典影像組裝出一個寫實派蝙蝠俠的故事。派汀森的臉孔、眼神的存在感勝過之前的蝙蝠俠。偵探敘事到最後災難場面和墓園戲，符合片長的故事很細很完整，就是不夠深與黑，政治指涉幾乎無關當代，各種設計只為蝙蝠俠裝點甚至把玩迷影類型所用。
视听语言上，本片舍弃史诗叙事、宏大奇观，增加主观戏份，强调倒影、镜影、水影，主打冬景、雨景、夜景，主题式配乐封闭而不时惊悚，整体删繁化简后专注于压抑的感官沉浸，开辟出全新的观赏体验。
其实已经做得很好了，但类型片的普遍性和超英的符号特殊性的融合总是显得不那么顺畅，当祛魅化超英符号之时，就是类型片(黑色电影犯罪片)凸显之时，于是以黑色电影来看，它又太平庸太简单，甚至都没有真正的挣扎，那么蝙蝠侠的符号意义何在呢？抛开类型片尝试，要说这部作品的最大意义，也只在于继续拓宽了超英形象的美学范畴，一个更脆弱、稚嫩、满怀戾气和怒火的蝙蝠侠，一个刚踏入“社会”的复仇使者。但无论如何，这种尝试融合两者的努力最终仍是浅尝辄止的。
1有戏，戏没做好2意识形态，正确的政治立场一路到底3反特类型片，即符合当时的国情又具备一定的可看性
皮儿太厚了，有点儿反英雄的影子，但始终接受不了中间破案的一个小时。
情节引人入胜，男主很有银幕魅力。可能由于时长的关系，对于二人感情的发展没有过多着墨，后来者《潜伏》弥补了这个缺憾。老电影里女特务看起来都比较有魅力
如今拍蝙蝠侠是不是都放过多精力在塑造“黑暗感”上了…… 保罗达诺演得真好
罪恶之城哥谭市，从来没有晴天，总是下雨，好压抑呀。坏人讨厌蝙蝠侠，警察也不待见他。孤立无援，暗黑忧郁。谜语人，企鹅人。猫女？为什么不趁蝙蝠侠昏迷的时候摘掉面具，非要等他醒过来。尽职尽责的管家，像父亲照顾儿子一样。
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