身份认同和文化转变，人物能够带入进去，但情感还是弱了一些。母亲的病症，家庭的琐碎无奈，姐姐的争吵与转变，妹妹突然入院，父亲的回忆与现实，有种想一起用力，反而分散了力度的感觉。
动作爽快凌厉 爽就完事了 台词略有一点中二 人物还是单薄了点
一直“吵架吵架吵架，不爽不爽不爽，想回美国想去大陆，我生病了我好脆弱好敏感世界抛弃我了；大人们都不懂我都是傻逼只会吵架；赚钱养家好辛苦还老是被说，我好难”
虽然还是不习惯这种人物和背景完全割裂的画面
看完《美國女孩》了，相比《瀑布》还是更喜欢这一部。鍾孟宏的《瀑布》太风格化，镜头的角度太犀利，不是说这样不好，但两部同样都是在疫情之下（时空不同）讲述亲情故事的电影显然用太独特的作者视听去叙事，其带给观众的情感冲击没有《美國女孩》这样慢条斯理、稳扎稳打的叙事影响大。而且本片不仅描述了亲情，它还会带上地域文化的对比、女孩成长过程中的烦恼以及母女关系的破裂到和解，让我感同身受。但第三幕中双方情绪的转变还是太突然太快了，我认为不能算是佳作，今年的金馬獎其实都蛮失望的。
动画中这刀光剑影、一招一式的算是把武侠风玩得明明白白了
无边无际，无法逃离...
芳仪在演讲稿里写：“她的恐惧会变成我的恐惧，她的软弱会使我软弱。”我好像从来没有在妈妈那里看见过这种弱点，她像一块铁板，任何子弹都击不穿，但我又隐隐约约可以感受到一些伤痕，一些被她捂住的、被名为“责任”的刀划过的伤痕。我要好好爱妈妈。
母亲说：如果我女儿因为考倒数第一名，就没有人愿意和她做朋友，那么我宁愿她不要有这样的朋友。
结尾仓促， 高潮后的转变略显突兀，可能预示着那个魂牵梦绕的美国梦突然一夜之间碎了…
要不，2022春节档最佳，选这部吧？（有会员）还免费看呢，你说是不？
和瀑布有着某种如出一辙的相似。生活的一地鸡毛，经济疫情环境下的压抑窒息，病痛缠身的绝望和折磨，青春少女的孤独叛逆，一个家庭无法好好沟通的爱恨纠葛分崩离析… 残酷又真实。PS，两位女主十分优秀
看完《美國女孩》了，相比《瀑布》还是更喜欢这一部。鍾孟宏的《瀑布》太风格化，镜头的角度太犀利，不是说这样不好，但两部同样都是在疫情之下（时空不同）讲述亲情故事的电影显然用太独特的作者视听去叙事，其带给观众的情感冲击没有《美國女孩》这样慢条斯理、稳扎稳打的叙事影响大。而且本片不仅描述了亲情，它还会带上地域文化的对比、女孩成长过程中的烦恼以及母女关系的破裂到和解，让我感同身受。但第三幕中双方情绪的转变还是太突然太快了，我认为不能算是佳作，今年的金馬獎其实都蛮失望的。
配角都可以拎出来搞个长片了，王九是不是也可以。打斗依然牛逼，但是呢，故事仍然像极了90年代的脚本，我感觉自己恍惚都穿越了在看老片儿。
不废话只靠打来复仇，有一种很经典的国风武侠感，罗通也是全能，拳脚好还使的一手好戟，打的太顺畅，太过瘾
还是看动作戏，罗通，红娘真的没有看到成长属性，跟剧版一样纸片人讲话只讲一半，但剧版出场到离场就20分钟，影版一个半小时，罗通都没想好这乱世跟他的人怎么才能活更好。西门仁散尽家财基业攀龙附凤，杀人放火，也没看到争到了啥，把天下武夫屠尽，然后呢？怎么让生产更进一步，人人有饭吃有房住有衣穿，一点没说啊。倒是自个吐槽自个给官府当狗消除社会一段时间内的不稳定因素，但你不解决底层问题，假以时日，又会卷土重来，而且也不是临清一州之地的事，其他地方的人活不好自然会逃难过来，所以哪来的海晏河清啊？剧版里罗通的漕帮更加不行，夹缝求生，杀完西门仁，再杀何侍郎，也没杀出个好世道来。
台湾喜欢拍这种生活剧，淡如白水，有如纪录片，自以为还原真实，却不知电影是在对现实艺术加工的基础上，演技亦是如此，不是仅仅还原真实，而是要艺术加工，却不做作！台湾比大陆还是差得远！
再一次被打败，中间落泪了，年度华语最佳。太细腻了，爱与恨一体两面，再亲近的人也可能捉摸不透，一句话，一个表情，都传达着情绪，伤害来得触不及防。我爱你，但我没说；我痛恨你的恐惧和软弱，只是因为我害怕你从这个世界消失而已。
它的每一面都展开得很浅显，但仍然那么动人，像薄薄的水淹过雕浮的纹理。姐姐两次挨打被拍得真实又深刻，性别是母亲的癌症，教育与家庭，是孩子身上的癌症。
虽然还是不习惯这种人物和背景完全割裂的画面
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