几个老公常年不在家的女人，自己都有自己的工作，但在工作之余，却很空虚与无聊。每天在家等待着老公打电话回家，或者老公能在工作之余抽空回来。
刘玉芬是一名女刑警，丈夫在深圳工作，偶尔回一趟家。玉芬每天晚上习惯在家和老公通电话，但是却经常无人接听。很希望怀上个孩子让自己有个寄托，终于怀孕了却又因为抓捕犯罪嫌疑人流产。与交警洪大为的偶然相遇，开始了玉芬新的生活，与大为成了一对欢喜冤家，定情的信物还是鸡爪子。玉芬看清了自己的现状和感情，她想要一个自己需要也需要自己的男人，最后，玉芬下决心和老公离婚。
赵家玲的丈夫是个摄影师，常年在外搜集素材。家玲不仅要当好部门经理，卖好房子，还要送女儿上下幼儿园。遇到工作还得请玉芬帮忙接朵朵。玉芬和家玲是好友，经常一起交流工作和感情。家玲也遇到了个台湾商人林中和，对家玲和朵朵甚是体贴和关心，家玲的感情不能确定，但最后仍然守卫了婚姻，一家团聚。
祝婷婷是家玲部门的售楼员，男朋友是有妇之夫老巴，而这个人恰好是家玲的同学。两人约会被家玲撞到，家玲左右为难，决定保密，两边做人。祝婷婷爱得很狂热，老巴也很享受。但决定离开祝婷婷的时候，婷婷为他自杀，但却被救活。婷婷心态平静了之后，只想要一个孩子，与老巴难分难舍。但一次事故发现是宫外孕，最后仍没救回来。
魏红的丈夫常年瘫痪在轮椅上，行动不便。魏红与旧情人见面还被当成卖淫举报到了玉芬那里。玉芬由此接触了魏红案。魏红的丈夫老嚷着要和她离婚，但是她不肯。而她的婆婆却不让她照顾老公，条件就是不能离婚。魏红觉得自己对不住丈夫，一心想要帮他，他却不领情。女儿小蓉多次收到匿名信揭发魏红的婚外情，魏红找玉芬哭诉。玉芬开导魏红和小蓉。小蓉原来是魏红和旧情人的女儿。
以四个女人的故事为代表，揭露了当时的社会现状，反映了老公在外女人在家的孤独生活，也讨论了是选择爱情还是选择婚姻的艰难和无助。
感觉B站有个up说的很对，这个戏有很多稚嫩的地方，然而。。。贵在真诚，透过荧幕，我能感觉到，导演十分十分想念她的母亲~
“我只是最大限度地表达可以用文学表达的东西”算是滨口内心台词吗，精神北欧人，还达不到侯麦的境界。他懂得都市人的空虚冷清迷茫，在明亮的美容院做了一场深度按摩。人际关系就是【偶然与想象】，每一天经历的事情被滨口捕捉编织成电影，“诶这竟然是值得一提的吗，它甚至都不算故事。”这既是一个私密的空间又是办公室敞开的门，它是每个人的故事，却在每个人的废纸篓里。最后一篇故事和阿巴斯的《合法副本》异曲同工嘞。
浪漫主义、文学性和细腻入微的复杂情绪。真的很喜欢，总是被击中。
三段式文艺电影🎦
4. Credit。閱讀空氣並販賣空氣的魔法師
三段式的处理比较轻盈却又足够丰富且扣题，第一段将情感的角力与欲望的脑补全部堆叠在对话中，女主既是强势的一方又是弱势的一方，言语的每一次撞击都能有所发散，就像结尾谁也不知道生活将走向何方，偏偏又收得干净利落；第二段好似庸俗版欧荣；第三段个人比较喜欢，生活中的偶然造就了巨大的梦幻与出口，可能比真相更加美好，能感受到结尾弥散着的喜悦与若有若无的答案，可能是本年度最佳LGBT段落。
看过半个多月了，今天想起来标记一下，还是觉得不错，记住的都是幽默和爱。真是太喜欢贾玲和沈腾这个组合了，张小斐也很棒。
前面两小时观影体验极佳！不愧是中国几个顶级的笑星，最好笑那段是贾玲和陈赫躲雨那段，整个尖叫哈哈哈哈哈！
滨口龙介逐渐在开创一种新的语言，未来的大师影像不再属于曾经那些瑰丽的史诗，或许会属于结构，滨口呈现了一个个bad romance，情节全靠偶然驱动，想象却构成结果，这种言不由衷的主观意图昭示着滨口创作上的情绪化，却又不失结构对仗的层次美。但总体上不如《欢乐时光》大体量带来的充实，长对话就是要看5个小时那么长的，不然就太不尽兴了，基本上是欢乐时光和夜以继日的一次中和。
中国电影电视编剧，除了用穿越带来的天然认知优越，还有其他办法产生创意，让主角差异化，让观众爽到吗？
当代日本人好怪，部分因为是符号系统诡异，我认为是虚伪的面具下试图袒露真诚，之下仍是虚伪
人与人之间的情感，不止于迸发的激情：那些欲言又止不去到达的可能，那些理解默契而共同珍存的情愫，都将成为，最动人的回忆。含蓄克制地展示人内心世界的丰富多义，是最可爱的滨口了。
滨口龙介果然比洪尚秀还侯麦，借“巧合”这个命题，对人际情感做出了如手术刀般精准的剖析，但同时又不失温情
第一篇那个洪尚秀的影像瞬间，第二篇在教授起身开始自我表达，第三篇里回旋扶梯的来去和类似剧场式的演绎，在人物性格与逻辑的断面，滨口在想象与现实的边界模糊与交互的可能尝试上做层层递进。但非常难得的是，滨口延续从欢乐时光到夜以继日的女性主体的视角，即便这种主体性是歇斯底里的破坏力量，但他的态度始终是一种暧昧的鼓励。丨犹爱第一个，举重若轻，也确实看笑了。“我们在对话中抚慰彼此。”
4.5。像在拍摄中才真正写就或不断替换着人物小传。结尾要是停在追上那一刻就更好了。
LFF2021。滨口老师什么时候出一本“二人对话戏”教材，我一定买。
1.极有韵味的剧作，围绕着种种偶遇、多重的扮演和身份的误识与轮转。2.一如故事一女主所言，他们通过谈话触到了彼此内心的深处，而身体的接触与交合却从未达成，全片亦缺失了造爱场景，甚或连对象都可以是假扮虚设的，通过朗读与录音亦可达到自慰式的高潮。这恰符合拉康的理论：欲望的游移漂浮正因为其追求的是永远失去的目标，而幻想的功能是维持永不能满足的欲望。换句话说，经由缺席，方能抵达更加迷人的、真正的在场。3.三个故事中，女性都是幻想、选择与行动的主体，男性或无踪或成为猎取与戏弄的对象。4.但唯有故事二的法语教授（涩川清彦）极富人格魅力，让办公室大门永远敞开，正直，坦诚，寡欲，有礼有节。5.故事二：在半公共空间朗读情色片段，反引诱；故事一：无缝想象后开启重复叙事；故事三：自动扶梯的上下追赶，将错就错。（9.0/10）
呃，如果《夜以继日》对我来说是剧感重，那么本片就是带着一种挥之不去的浓浓A片味。还算仔细地看了首个故事（指没有疯狂快进），古川琴音直视镜头问“你相信会有……比魔法更缥缈的东西吗”的样子太酷，但实在喜欢不起来啊。感觉跟金爱烂的小说是一个路子，很瘦，没有闲笔或气口，高速讲完一个故事，反应人心与社会的微妙之处，厉害是厉害，问题在于没有一个值得我爱的角色，时刻，空间，桥段，所以作品也就成了不被我爱的作品。
演-不具反思性，不会笑自己只笑他人
错峰观影……没错开。来到天津赤峰道的广州商场，在上海影院里看了发生在襄阳的东北故事。@天津天河城SFC上影影城
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