《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠电影黄金时代的开端，以强烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐，带领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地下世界。
作为松竹新浪潮的一员，篠田正浩则是自觉地离开片厂，走上独立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方，可能是见到本是文艺小生的池部良，如何开始转型成为一位「任侠」。虽然在这部电影中，他还是一个典型的石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁，但走上罪犯的道路后，他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本的黑帮片，可能是把罪犯神话化的极致了。
《干花》，这部筱田正浩的新浪潮时期的作品，改编自石原慎太郎的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太阳的季节》的出现，给新浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字。这部冷酷迷人的电影所展现出来的虚无主义情绪似乎比大岛洼的成名作《残酷青春物语》还要强烈得多，技术也更高超得多。
除了以自身阴郁的黑白摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的独特气息，它仍残留着石原慎太郎太阳族电影——文学作品的印记。不过在此番中，通常发生在小说男主人公身上的反叛与虚无情绪被转移到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上，而男主角却几乎成了黑色电影的经典形象——一个没有希望和生存目的的孤独杀手，迫不得已不得不继续在这条充满陷阱的路上走下去。男女主人公，刚欲建立起来的感情联系在这个危险和绝望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了，还来不及清醒地确认自身的存在与悲剧感。
筱田正浩所采取的绝不是一种类型片的拍法，他的这部审视战后日本社会心理形态的作品，有着强大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的、像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正浩对人在一种极端主义的处境中性与爱的歧化的、隐性的表现，有一种独特的眼光和品位，他的作品既有政治和社会眼光的深度，并且似乎总是无法剥离的，又有人性基本层面上的批判视野的力度，他不像典型的桃色片电影导演那样官能化地聚焦于身体摹写的原欲自身，也绝不是一位禁欲风格的社会学或人类学纪录者，他擅长改编文学作品的才能使它成为一位将社会立意的内在主题寄寓在美不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓建设者；他的作品的形式与思想结合的完美总是让人久久陷于震憾。
技术上无可挑剔，但是剧情上可以见到很多电影的影子。希望熊出没电影能有更高的追求，做出有深度的动画，成为国漫大IP。
现在动画片都那么卷了么…要搞熊出没宇宙啊？
熊二成长纪年
真的比几年前的过年差的太多了
话说阿布攻击用的铁链子，这个设定和超能陆战队里的小宏发明的微型机器人相似。
nb啊 （喵星人，eva，生态科技后末日外太空移民…） 国产商业动画果然比国产商业电影强了 或可比肩美国
未来希望熊出没做十年做十五年二十年，再再再努力在剧情上，多些自己的创意，相信会更好。
虽然剧情是美国、日本各个大片和动画的缝合怪，虽然这部离谱程度和后面几部《速度与激情》和《名侦探柯南》剧场版有的一拼，但还是被熊二的大智若愚的熊格特征所感染。（哦，对了，都是科幻，这部比《上海堡垒》强太多了！！！）
正能量幌子下面的豆腐渣逻辑。
奔着科幻设计去的，所以也就没指望故事会多有趣，算是拿着风之谷作框架缝了一堆科幻片进去，也基本符合预期。不过话说拿这制作力去做原创科幻动画岂不是要比这种幼龄向作品香不少。
2001太空漫游？库布里克？机器人总动员？月兔？超人？闪电侠？DC？玛丽莲梦露？特斯拉大战金刚？
侄子每年贡献票房😆他说好看。虽然我看到了其他很多动漫的影子，但总的来说还不错，特效经费燃烧。
两星是给电影效果的，特效有震撼感，其他都是负分，因为这是给孩子看的，安全不考虑孩子，孩子看的害怕，这叫给孩子看的电影吗？制作的时候就为了博眼球完全不考虑孩子吗？性感的女反派黑化要毁灭世界，愚蠢的男反派一拳就能打飞猫咪，这种暴力情节适合孩子看？？？？就为了赚钱，博眼球就搞成这样？
自从有了小侄女 新年贺岁档就有了熊大熊二的位置 她们看得欢天喜地 我在一旁睡得酣畅淋漓 各得其乐 新春合家欢 哈哈哈
旁边的小姑娘都看哭了，还好这回我有带纸，可是我忘了！
但是！！真的是在看自己的童年，幼年熊二搂着小姑娘说没关系有俺的时候真的是爆哭了，好像看到小时候最喜欢的熊二陪伴自己长大的点点滴滴...
虽然槽点很多但是我真的很喜欢的那种动画电影。
故事三星，特效五星，综合四星吧！动画人加油！！！
哈哈，女儿哭了七八遍，看熊受委屈了要哭，看找不到爸爸妈妈要哭，看到被石头压住了也要哭，共情能力一流
有剧情有特效有打斗有教育意义，这不比隔壁几部好看？
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