被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
笑死怎么出了第三部，然后看到片尾to be continued 两眼一黑
把别人都黑了个遍，然后自己又当婊子又立牌坊？果然够绅士。这片子从头至尾我都看得很奇怪，不知道想表达什么，一边宣扬反战，反战部分拍得不错，一边又把敌人黑得体无完肤，这操作很窒息，差不多意思就是这世界完全就是操蛋，只能靠我KINGSMAN来拯救了的意思，圆桌骑士非常幼稚老掉牙……2022年了还为了黑而黑，把俄国人黑成这样，连列宁都没放过，英国佬看来是真不太想活了……
这个系列一年一部，明明知道会很烂。但还是会看。。。
这玩意拍出来是给美国的未成年看的吗？小学生看的？日批剧情如此多，就是没有露点，看这玩意的意义是啥？
看了一半以为自己之前已经看过了，后来发现豆瓣条目并没有标记已看。Does this say something about the plot or am I getting fucking old…
Duke of Oxford: Real power is not found running off to war. Real power lies in understanding who it is you're truly fighting, and how they can be defeated.
剧情真是让我一头雾水。。没想到比第二部还难看☹️第一部我可是反复看了好几遍的！！！剧情走向越来越扯，好狗血，毫无期待值，要不是冲着男主和女主的颜值心软给了三颗星，我直接报警！！！！！
比第二季好，但还是有点进展的过于快速。这季女主颜值拍的不错
我去……the Fray 的那首歌出来就有不祥的预感…果然……请继续狗血下去！
作为王牌特工系列是不合格的 原先的那个是真的王牌特工吗· 一鼓作气，再而衰，三而竭，系列
看了三部，来豆瓣看到底讲了啥。🤣男主很像孙杨，说起来这部好几个人我都能对应国内的一些人。怎么还总结出什么四大名场面，我怎么都觉得一般般啊！什么五十度灰，我感觉欧美不都是这个调调。😀很特别吗？不觉得，很颜色吗，我怎么也不觉得。确实挺幼稚的，第二部我就看不下去了，不过我为了那个狗屁名场面又看下去了。哈哈哈哈哈，一切为了打卡
连看三部，这部的soundtrack都挺好听的，do的时候也挺美的。片尾这么狗血了竟然还在tbc 我不懂欧美人都在看些啥
看到有第四部我人都傻了 这个真的有票房吗
不懂就问 外国人真的是靠doi维系感情的吗😅
一星的剧情和演技、多给一星感谢它稍微唤起了一点我久去不回的性欲🙏
救了大命了，男女主是有狂躁症吗，打一炮吵一架和好再打一炮再吵架再和好.......
最大的反转是主角竟是他自己，还是有些第一部无厘头的气质和英式幽默的。
wow，从第一部校园爱情剧变成第三部动作片，哈登很专一，比起他父母上一辈的错乱爱情，无脑片越看越上瘾
确实拍的乱七八糟，但是我觉得故事还是有意思的，我永远粉王牌特工就对了。
有点封神了（Anastasia作为罪魁祸首居然没死，而且最后那段平行时空里也是她在搞事hhhhhhhh；最心疼Pawel和送披萨的小哥了，然后Filip其实也算是个好人吧🚬）
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