被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
第一部给了三星，这个也就两星半吧，几乎所有的缺点都还在，依旧是看个热闹的水平，而且剧情上基本就是换了人把第一部再演一遍。新魔女这个设定说她是打了t病毒的变种人都低估了，大概只有惊奇队长、灭霸、超人级别的可以一战，在她面前一代魔女具子允只能算无害小白兔了。
动作场面很酷炫，但是却很反智，能做到一脚踢飞一辆汽车的强化人，肉体强度是不可能用步枪打伤的，更不可能被刀子插伤。
以及那口折磨我的中文直接令电影减一颗星
牛逼牛逼，超人打架太帅了，之后肯定就是姐妹联手了，赶紧出第三部
又是今年毁IP的作品，简直看不下去，啰嗦至极，人物的表情，动作特写了一遍又一遍，大段大段对白苍白无趣，人设极假。老婆娘的裹脚布一样又臭又长，终于看不下去了，不知结局，反正也不关心了，没一个有趣的人物
笑尿了，这部更离谱，只要出场就要装x了是吧？动作戏根本没法看！那几个家伙干着架还戴着口罩，防控意识果然很强啊！建议朴勋政跪着看看《钢铁之躯》和《超能失控》是怎么把如此云端的遥不可及的超能格斗落实出物理感的吧。这片其实女主很好做人设啊，以原始杀戮为本能的魔鬼行径与对外部世界保持纯洁好奇的天使脸庞，这种强反差本该百分百拿捏的。
上海来那波为什么那么爱戴口罩，一看就是最近两年抗疫习惯成自然。但是说中文这点，语气什么确实都努力在模仿了，但母语观众还是太出戏了。一点都不酷了😂。最强女主只靠意念就大杀四方也有点不够看，这还有啥意思。另外，除非扭掉头才能死透透，这是人造吸血鬼吗？故事线太简单了，看后续吧。但是拍成剧集可能更合适，电影太慢了。
超英式打鬥蠻過癮，雖然不知道他們爲什麽打。
又是今年毁IP的作品，简直看不下去，啰嗦至极，人物的表情，动作特写了一遍又一遍，大段大段对白苍白无趣，人设极假。老婆娘的裹脚布一样又臭又长，终于看不下去了，不知结局，反正也不关心了，没一个有趣的人物
第一部有多好看，第2部就有多差。这部电影完全可以叫做超能力者大乱斗。魔女反而成为了配角，除了最后放出大招之外。前面都在装成傻白甜。支线人物态度太过于复杂，完全夺走了主角的光芒。
这部片子就是欺负我脸盲，看海报以为还是上一季的女主，原来换人了！我以为故事是上一季的延续，原来是妹妹的故事线，捏马！不但剪一样的头发，连故事情节也差不多。旧瓶换新装，却跟上一季差远了，整个故事非常无聊，支离破碎，拖拖拉拉，完全没有看下去的动力，全程就是女主在开外挂在开外挂。最后还给上一季的女主换个这么老气的发型，咋了？！不换个发型，突出不了你们这季大女主的“年轻”？还别说，第二季的女主贼显老，看着年纪比她姐都大，一想，哦~原来是捧人，请第一季女主回来抬轿的。tui！浪费我的时间，真晦气！[○･｀Д´･ ○]
垮掉……毁天灭地了……有前言之后，这集讲不明白好多东西，挖坑太多，还有后续，感觉不爽。
韩国自己的导演、编剧为啥拍出韩国人好多猪狗甚至猪狗不如呢？那神秘组织和黑社会猪狗不如正常。那弟弟也猪狗不如？人家救了他的命。他不感恩还想着拿救命恩人来挣钱？
无论反派前期多能打多酷炫，到最后连主角手指头都没碰到就被花式虐杀的情节我百看不厌。
不如第一部，因为超能人造人的设定已经显露在外，没什么新意。处于食物链顶端的生物杀人就像儿戏，几帮人博弈完全就是烘托出魔女的恐怖实力。但是女主的表演太死板，没什么表情，还不如上一部魔女姐姐出来的几分钟
故事线很乱，超能力设定也忒逆天了，要不和这帮人商量商量，直接组团打灭霸去吧。
故事线很乱，超能力设定也忒逆天了，要不和这帮人商量商量，直接组团打灭霸去吧。
换了女主感觉还是不太适应，但是还她俩真的有点像
第一部本身就不值那么高分，第二部更是狗尾续貂，最可怕的是导演竟然想拍魔女宇宙。
这个就不得了了，美国的超级英雄能力各有特点，思密达的改造人就比较随心所欲了，瞬间回血，意念控物，自动防御，一个集合了我爱罗、四代目火影、霸王色霸气、超人、浩克、万磁王、死侍各种能力的开挂魔女，我真怕她一个用力把地球给弄爆炸了
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