被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
非常美国，全是个人，上帝，和胜利者叙事。 3星给演员和真人真事。
狗尾续貂，养过狗的都知道狗不是这个吊毛样。
没有第一部的新意，但有几个小段落拍得很出彩（搜寻屋内的长镜头和水波那段听声辩位），压迫感也少了很多，血浆倒是舍得给，最后老头子的死也算是有个 “罪恶救赎” 的台阶下，圆满了。求别再往下硬编了！
很传统的运动离职电影，可能没那么多的波折，但是也曾经为了生活跌入谷底，为了生计成了超市的理货员。如果不是还热爱着橄榄球，如果不是加入的支持，如果不是有慧眼识珠的教练，传奇就不会发生
比第一部差了不少，跟第一部基本上没关系可以当做平行世界的故事来看，重点是把屏住呼吸这个核心抛弃了，完全没有看第一部跟角色们一起憋着一口气的感觉，变成了一部平庸的虐杀片，各个方面都挺一般，有点砸口碑了。
和第一部的内容以及类型差得也太多了。所以这个故事教育我们... 出门别上公共厕所？
节奏这么这么温吞吞，故事走向又这么迷惑，实在有点浪费时间。
挺好看的 有几幕有点出戏但是不影响整体 第一部橄榄球电影
的确是值得大书特书的人生，库尔特选择的球衣号码13也挺特别，所以可以从大学一直带到大联盟。除了传奇的人生，更是难得的自信，天生的超级巨星，在重压之下仍然能够发挥出水平
有些人的剧本就是牛逼坏了。前半段像在看chuck，后半段像draft day。
我就是很喜欢这种下狗体育励志电影，鸡汤味那么浓但又那么好喝。
全程跟着揪心，以恶制恶、以暴制暴真是永远看不腻，老头眼盲了还能这么厉害，这身手智商速度力量太棒了！父母的禽兽不如，小女孩最后砍掉母亲的手腕，杀死亲生父亲也是够猛！反转再反转，要是老头没死的话应该有第三部！
大叔配萝莉永远看不腻，
第一部是来偷钱，第二部是来抢人，老兵实惨！
虽然制作尚可，但2还是落入了俗套，变成了一部普通的虐杀片。
Kurt Warner虽然是落选秀，但也是不到30就进了NFL，你找了个40的人来演。我特么看的时候以为Warner 30好几进的NFL然后还打了11年，这就不仅是励志故事，这简直是医学奇迹了。。。选角不能用点儿心么？？
不算恐怖，血浆很足，没有第一部反转更惊奇，老头倒是洗白了，其实结尾让狗跟着女孩一块走了会更好，三星给系列收尾……但感觉好像还是要往下做，怕是要走低
和第一部的内容以及类型差得也太多了。所以这个故事教育我们... 出门别上公共厕所？
体育励志片，虽然没有曲折的故事情节，但依然拍的非常感人。
现在的动作电影，是不是每个退隐的大魔头，最后都会变成John Wick……
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