独臂双雄电影 高清

评论:

• 帝良 2小时前 :

  想起Vor der Morgenröte，也許能在黎明之前離席是一種仁慈。

• 厍昊伟 7小时前 :

  魏玛时代波西米亚阶级的doomed death。一直受不了这种staged感强烈的美术，1930s拍得摩登又插了不少super8+新闻素材。爱情片段真的快被恶心死了，以及这个机遇之歌式悲剧结局“就知道你要这样拍”的节奏…

• 呼若薇 5小时前 :

  真是一部无力的悲剧，在那惨白的结局到来之前，希望一直在艰难行进。

• 卫舒 1小时前 :

  今年看过的最长的电影……还好，没那么沉闷……在光怪陆离的林林总总中，美好的爱人是唯一的安慰，而结局是终于失去了他……而这时残酷的战争就要开始……忍不住要想到陀思妥耶夫斯基笔下的人物

• 尉迟白山 7小时前 :

  在我心中已经是神作了！

• 振华 7小时前 :

  为啥要整那么多合集( ˙-˙=͟͟͞͞)

• 俞鸿德 3小时前 :

  个人与城市与历史三重呼应 浪漫之下寻找体面的意义 die anständigen Sieg 跨赛道破题莫泊桑所谓的 Nutzlose Schönheit 看似虚无的浮光被大背景下时局动荡震碎 且和最内里的底层生理反馈勾连得当 描摹精准 p.s. 哈哈哈 这是 Schilling 小天使第二度饰演出身我村的人物了 das blöde an der Avantgarde ist, dass sie immer so avantgardistisch sein muss 以及 Görlitz 真的是拍摄常用外景好地方

• 初骏 6小时前 :

  想拯救女友，女友靠自己事业有成。

• 家薇 7小时前 :

  《法比安》就像是克拉考尔社会学著作的电影版本，混乱的熵增导向疯狂的张力，事件变为即将到来之物。导演通过介于历史先锋主义以及Dogma95的主观视角祛除了有失真实的史诗光环，还原为一种正在经历的激进“此在”。《法》不是政治史，而是精神史，在高度分裂的影像碎片之中，影片的开场却以一个历史时间的长镜头宣告了巴赞摄影现实主义的终结，又在动线上与结尾的“下降”相对——作为对幻觉机制的进入和退出

• 仍彭祖 9小时前 :

  从《无主之作》开始就开始特别喜欢男主，这部果然又没有让人失望！

• 振华 9小时前 :

  有话外有内心独白的表述有开篇的跨时代转场，但主要还是靠故事。二战前的德国的一首挽歌

• 后海桃 3小时前 :

  整体评分：7.5/10分

• 公西若雁 7小时前 :

  2.布莱斯·帕斯卡写过一段话，其中他提到，秩序是死亡的预兆

• 太叔英纵 8小时前 :

  然后黎明终将到来。

• 乾谷翠 8小时前 :

  如何在保留年代感的同时又不失自在 是从2021到1931的无缝跳接 也是战前战后悲凉的社群堆砌

• 委河灵 4小时前 :

  入耳前曲高和寡，入耳后流连忘返。模糊现实，倒转舞台，破碎撕裂的影像素材与蔓延翻滚的人物关系合奏出一场摇滚交响，如激流金属与无规律民谣的碰撞。时代坍缩为可供自由出入的交错隧道，人物不再委身于此，而是时刻寻找着破壁而出的可能，以抵达那些不以时空为转移的终极命题，关于爱情、理想以及死亡。

• 尉平心 2小时前 :

  文戏部分还可以，但是当电影看高潮不够，只能当合辑看。

• 仪千易 9小时前 :

  当代德国电影里常见的杂糅、拼贴等手法，《法比安》都有。黄金二十年代的大城市，在格拉夫电影的前半部转变为令人叹为观止的万花筒效果。但也许是为了带出某种诗学立场，特别是作者、演员和制片人之间的冲突，格拉夫突然在后半段为这部电影造出了一个爱情故事的核。这个过度感伤的情感故事不仅将凯斯特纳精辟而几乎愤世嫉俗的笑话和批判变成了自怨自艾，更是把法比安这个维特式的道德向人物变成了笑话。当最后他的日记在纳粹焚书里烧毁，你不由得怀疑这是格拉夫对凯斯特纳的嘲讽。

• 军秀逸 6小时前 :

  好累。片子太长了，我已经没有多少耐心去看这么长的片子了。

• 卞鸿祯 6小时前 :

  确实是左派忧郁。确实是。感同身受的。教授长得像沈林。