被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
这才11月，已经到holiday season了吗！好套路啊，但每年还是会看很多，这就是holiday movie的魅力吗？
Killing time for Christmas Eve 🎄🎄
这是要硬掰亚裔抛弃CNY，只有全员白化才能抱得美人归吗？
就是Jimmy这个发型 令我难以接受 典型的圣诞节快餐电影 但是好真实 像剧中Josh这么善良体贴幽默的男人一般都不太好看
很套路的爱情故事，不过不求没啥亮点本来可以打三星，但是真的很讨厌好莱坞难得少数几次找亚裔当男主都找不帅又矮的，明明有很多身材高大相貌堂堂的亚裔男演员
做针对男生的蜡烛还真是个好商机；另外，怎么会有人不喜欢真爱至上？！
七月寒夜的圣诞电影 jimmy ouyang 小温暖了
so American popcorn movie 一半弃 any predictable movie is not a good one
其实很肥皂剧情也很cliche. 但这不正是现在各种烧脑犯罪严肃政治题材一统天下大环境里难得的么？好久好久好久没看过非千禧年及更早的无脑轻松喜剧片了。
圣诞节全家欢爆米花电影(*๓´╰╯`๓)♡ 如sex and city 自我吐槽式开头， 套路的爱情故事。
感觉各个桥段都比较刻意，比如临近结尾为了欲扬先抑女主角在惊喜订婚派对上的坦白演讲，还有男主角在疗养院的那番关于面对真实自己的话，女主角最开始留下包括当众求婚那里还勉强可以用“她内心里其实喜欢他”来解释，但其他部分，包括描写男主如何如何跟女主很相配的那种细节都因为太过用力显得完全不是细节而是导演在尖叫快看啊快看啊快看他们有多配他好了解她他们才是天生一对……大概就是这种感觉吧。优点是总体来说也没什么硬伤，又是一部平平无奇的圣诞爱情电影罢辽，没什么值得回味的，但看着也挺开心的。（但当众求婚那里女主角前脚说了自己不喜欢被强迫的桥段后脚就被架在火上烤一样的被迫同意求婚，感觉这场景还挺讽刺的……）
dunno why me even watch this. this shit gonna ruin ppl's christmas
这一开始就是欺骗真的可以吗？男主整个感觉就是很猥琐很不真诚。
就那种脱口秀演员吐槽俊男美女电影演员还蛮搞笑
dunno why me even watch this. this shit gonna ruin ppl's christmas
jimmy去学个表演吧。。。也不能老是面瘫一招鲜啊。。。
怎么说呢这片子，这两个主角并不搭，这个女主年纪轻轻应该夜生活过度，而且吸毒，脸上医美也救不了，已经到了怎么一个定位才会和说脱口秀的亚裔合作，作为圣诞节合家欢类故事过于老套，女主的转变纯粹是导演让她转，丝毫没有说服力，但是整个片子气氛还行
Jimmy O Yang and Nina Dobrev make this movie so much fun to watch! 我觉得是最近看过最搞笑也很温馨的电影，二人搭档又意想不到的效果，推荐！
妮娜还是漂亮的，但这片是真的怪。我不知道女主是真的喜欢男主，还是喜欢男主家人带来的氛围感，反正在男主的假求婚之后还能跟男主在一起是我想不到的
我不能理解为什么长相普通的好人亚裔男，就可以配得上完美的白人美女。你完全可以找普通的两个人来表达爱的真善美，而不是白人美女最后会选择一个老实人，而放弃帅哥渣男。之外，剧情老套，无趣，毫无新意，我只看到了制作方可能是想讨好亚裔的各位普信男。
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